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日期: 2022-01-20 | 来源: 果壳网 | 有0人参与评论 | 专栏: 长城 | 字体: 小 中 大
古迹修复,是一种无休止的与大自然之间的“躲猫猫”游戏。一次修复的结束,意味着新一轮侵蚀的开始。
随着科技的进步,人类保护文化遗产的范式正在悄然发生改变。
数字化,让文物真正成为永恒
有一座巴黎圣母院永远不需要修复,这就是藏在硬盘里的70T数据。即便有一天地球不存在了,其他文明依然有可能从那些二进制信息中将其复原出来。
艺术历史学家和历史建模师安德鲁·塔隆(Andrew Tallon)博士从2011年起,对巴黎圣母院进行了全方位的测量与研究,建立了它的数字档案。借助无人机、激光扫描仪,他记录了超过 10亿个数据点,数据精细到墙面的凹坑与裂缝。其生成的巴黎圣母院数字模型, 误差只有5毫米。
2018年11月,塔隆博士病逝。命运总爱与人开玩笑,不到半年后,2019年4月,巴黎圣母院突发大火,整体建筑损毁严重,木结构屋顶完全烧毁。重建的希望就在塔隆博士的硬盘里——巴黎圣母院有望在2024年巴黎奥运会开幕之前重新与世人见面。
这项工作在中国,同样已经起步。直播中,以长城和敦煌为例,介绍了许多数字化是“文物保护”的方式。
“ 记录长城,趁它还没消失之前”——长城的数字化,早在2016就开始了。
腾讯的地图团队,从16年开始为长城拍摄 360度全景写真。 数字化不是简单的拍照,尤其对于长城而言,其数字化至少有两个难点:一方面是记载不明确,很多野长城,只记录“某某村的某个方向几公里处”,这需要查阅大量史料,进行实地考察才能确认;
另一方面,长城数字化不同于巴黎圣母院数字化,前者规模庞大,需要摄影师扛着设备深入到野外进行拍摄,可能一小段长城要耗费近一年时间。
将巴黎圣母院数字化,塔隆博士用了近5年时间。如果将万里长城装入硬盘,需要的时间和工作量不可估计,毕竟仅是测量长城的长度,国家文物局就用了整整6年。
但这项工作值得。
相比于与自然界的拉锯战——侵蚀、修复,再侵蚀,再修复,数字化可以将长城文化保留下去。
长城,不仅属于中国,作为人类文化遗产的一部分,也属于全体人类。
同样在被记录的,还有敦煌莫高窟。
说起莫高窟,就不得不提起颇具争议的“王道士”。1900年,他与助手发现了莫高窟的藏经洞,洞内有从十六国到北宋年间文物5万多件。后人指责他将经书贱卖给附近村民,当做符咒致病。更多的文物则是卖给了西方探险家,由此造成的损失不可估量。
散落海外的文物或许可以找回,而剥落的壁画却是极难修复。敦煌石窟有超过4.5万平方米的壁画,经过几十年的努力,研究人员仅成功修复了其中5000多平方米。
壁画的脆弱远超人们的想象。在莫高窟内是禁止拍照的,这不是害怕泄露什么机密,而是闪光灯光线里的紫外线和红外线,会破坏文物表明的色彩,造成纤维断裂与结构断裂。
可以说, 每一次公开展出壁画,或多或少都会对其造成伤害。
早在1993年,敦煌研究院就启动了数字化进程。2017年,敦煌研究院与腾讯达成战略合作,2020年2月,微信小程序 “云游敦煌”推出。 大众可以足不出户欣赏敦煌的精美壁画,更重要的是,这种方式既能保护壁画,也能提升用户体验:如果说现场只可“远观”,那数字展览却能放在眼前“把玩”。
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