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_NEWSDATE: 2024-08-15 | News by: 秦朔朋友圈 | 有4人参与评论 | 专栏: 徐峥 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
电影的另一条线是骑手。电影对骑手的职业研究还是比较深入的，让观众可以深入地了解骑手这个职业不为人知的一面。但电影对骑手的理解，仍然是刻板化的。
这并不奇怪，因为实际上，中国社会对骑手的认知也是刻板化的，首鼠两端的。
一方面，中国社会舆论认为骑手是被剥削的、被压榨的，具体来说就是“困在算法里”，但与此同时，作为消费者的中国社会却会吝啬自己的宽容。在这些细节方面，电影有所表现。送花的那一场戏，才因为真实而打动人。电影也为此，为消费者和骑手之间的和解与体谅，开拓了空间。
但电影仍然陷在过去的很多段子中。比如，骑手要微笑，是电影中一个很重要的点，两三处情节都在渲染这个梗。这个梗源于《困在系统里》这篇文章。这篇文章塑造了中国骑手的悲情形象，但却有意识忽略了很多真问题。
对骑手的面部识别，并不是为了微笑，而是安全。网约车司机都要经常面部识别，以保证没有被冒名顶替，送餐这样涉及无数人安全的事，肯定是需要实名上岗的，否则，用什么人，平台就完全失去掌控，直接的后果就是食品安全的公共性风险。
在更大层面对骑手的社会定位上，电影迎合了中国社会的刻板印象。中国舆论的主流，是受过一定教育的人，他们能发声影响舆论。他们日常城市生活中能看的，能投射他们教育中的被剥削的、底层的形象，唯一的群体就是骑手。
更何况，骑手的统一制服强化了这种形象。
但是，骑手的真实社会定位是什么？不是底层，而是中产。如果夫妻两个人都当骑手，家庭月收入2万元，一年收入24万元。这就是标准的中国中产。
而且，骑手工作中的很多特质，办公室的白领同样也在承受，这就是职场的必然。KPI、考勤、末位淘汰、奋斗者计划，3个人干5个人的活拿4个人的工资，人力资源评分、同事之间的内卷，哪一项白领没有感受呢？
实际上，被用来论证骑手社会地位低下的社保问题，并不是因为骑手地位低下，反而是因为骑手的自由度让他们有了选择。
根据经济学原理，没有缴纳的社保，实际上是作为劳动报酬给到了骑手的。如果真能选择社保方案，很多白领，是情愿以老家标准交的。
最近我一个白领朋友就抱怨，工资11000元，到手4500元。再比如，在一些县城，骑手是当地最高档的商品房的购买者，也是当地教育培训的主力消费者。
正是刻板印象和真实经济地位的差异，使得电影中骑手的苦情，一定又要加上白血病的灾难。不然一个月入两万的家庭，怎么才能变得苦难呢？
但正是这种堆积灾难的做法，使得电影变为一场不太真实的苦情戏，才有了消费苦难的评价，让人觉得“富人演穷人”。
当然，这是我作为一个长期关注中国社会问题的新闻评论人的看法。对一般老百姓而言，电影给出的信息迎合、补充了他们的惯常印象，肯定是受欢迎的。
但现实主义电影，给现实再蒙上一层面纱，它就不再是现实主义了。
徐峥之前拍的《我不是药神》，源于真实的案例，最后引发了法律的改变。现实主义的电影的生命力在于生活的真实。
把刻板印象具象化，就不可能再具有那些蕴藏在生活细节中的冲突、矛盾与挣扎。
现实主义电影也就变为了社会新闻的拼凑，迎合刻板印象和廉价的煽情，也就失掉了现实主义本身。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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