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日期: 2024-08-22 | 來源: 南風窗 | 有0人參與評論 | 專欄: 徐崢 | 字體: 小 中 大
早在上映之前，這部電影就被負面標簽緊緊纏繞著。“消費苦困”是壹種太過誘人的指控：徐崢這樣壹位明星導演，拍攝關於外賣騎手的電影；早就實現財富自由的文藝工作者，和刻畫辛苦謀生的故事，兩者之間存不存在消費與被消費的關系。
創作者立場與表達的巨大反差，讓懷疑在罅隙中生長起來。《逆行人生》究竟是不是壹部利用普通人的苦困賺取眼淚與票房的投機之作？直至放映開始的前壹刻，我依然心存疑慮。
120分鍾以後，我撤銷了對它的指控。
公允地說，《逆行人生》並沒有壹味渲染“苦困”，沒有塑造壹副失真的、刻奇的景觀，沒有讓人沉溺於廉價的感動。
《逆行人生》劇照
《逆行人生》並沒有刻意回避讓壹眾騎手陷於苦困的來源：高昂的房價和醫療費用、勞動保障的缺位、壹味追求效率而違背人性的算法系統、生活在效率至上的社會中個體的龐大壓力。
恰恰因為對這些沉重的生活議題的觸碰，讓《逆行人生》給我的觀感並不是壹部只會抓住噱頭的膚淺商業片。盡管其作為電影作品的藝術性有待商榷，但應該承認，它並未放棄努力向更深處走去：它在向崇尚競爭與效率的商業體系發出質疑，它在呼喚壹個更有力、更全面的的社會安全網。
韓國電影影響社會政策變革的故事長久以來為人樂道，自《我不是藥神》以後，中國現實主義題材電影於近幾年集中爆發，似乎也寄托著中國電影人某種濟世的理想。順著這些期待，《逆行人生》所面臨的壹種龐大的質疑聲是：拍攝壹部關於外賣騎手的電影，真的可以改變什麼嗎？或者只是滿足壹些電影人自我感動的情懷、順便賺足票房？
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