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日期: 2024-10-07 | 來源: 娛樂資本論 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
但事實上衍生品的銷售和播放量是兩個維度，愛奇藝IP增值業務事業部總經理袁嘉璐就直言在對IP進行商業評估時，會發現古裝劇是衍生品市場偏好比較強烈的類型，A級以上古裝劇就會考慮做衍生開發。這也說明，古偶是有更多的粉絲經濟型特性的產品。
河豚君統計了2023年部分影視劇IP衍生周邊的銷售額，其中《長月燼明》和《蓮花樓》的衍生銷售額高達3200萬和2500萬，《玉骨遙》和《長相思第壹季》的銷售額則分別有近950萬和近750萬的成績。肆部全部為古裝劇，3部古偶劇、1部武俠劇。
長此以往，古偶劇的爆款，實則僅粉絲可見。
但不可否認的是，從預熱到宣傳再到做數據，部分演員的粉圈針對古偶劇，已經建立起壹套系統的運作機制。這套機制不僅有助於出品方追蹤宣傳效果，還能為市場提供對劇集表現的預期和上下限的評估。諸多因素綜合起來，擁有此類粉圈生態的古偶演員，在影視寒冬的今天，成為許多出品方眼中的安全牌。
2024年仍是古偶劇大年，據統計有74部大制作要在熒屏上映。可以說，今天古偶市場上演的換乘戀愛，是演員、粉絲、市場共同的選擇結果。
但這張安全牌，如今還安全嗎？
古偶劇無人認領，影視行業的下壹張餅是現實流嗎？
市場風向的轉變，首先體現在古裝劇的自我定位上。當前，很少有主創願意將作品歸類為古偶劇。
有壹段時間，偶像劇曾遭遇業內“背刺”伍連擊，制片人楊曉培說古偶是她的至暗時刻，劉宇寧在直播中跟粉絲保證：“如果今後有任何制片人、導演或公司找我拍戲，他只要跟我提了古偶倆字，我都不參與。”張黎稱“偶像劇演員（有不好）的習慣”；楊冪絕口不提之前的古偶作品；經紀人口中也表示這是“演員案底”……
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