-
日期: 2024-10-07 | 来源: 人物 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
刘旸也如此，小学，他的成绩一直很好，但到了初中，好学生成为了最容易被攻击的人，有人直接过来问他，你打架吗？刘旸回，不打。对方有些鄙视，你不打架，算什么男人？
后来，从内蒙古转学来北京的经历成为了他很久以来的心结，他害怕同学们说他是「匈奴」、会问他是不是每天骑马上学，也担心大家会瞧不起自己。也有人放大他的长相，他想聊聊怎么追同班的女孩儿，对方直接泼过来冷水：「你长得太丑，得整容才能追到。」后来上了大学，刘旸还认真考虑过整容，要削尖自己的脸，「要能扎死谁的那种」。
他也很想当第一，因为第一听起来是离开这些人和环境的唯一出路，内敛地努力成为了一种习惯。青春期留下的所有冷成长出了一根「刺」，2019年，刘旸鼓起勇气去看心理咨询师，把这些最阴暗、最难过的事情讲了出来。当他把「匈奴」、「骑马」，还有「整容」一股脑全倒出来后，心理咨询师哈哈大笑了起来。
刘旸恍惚了。他突然觉得特别好，又特别荒谬，「这些这么多年来难以启齿的念头，讲出来后居然是好笑的。」就在那个瞬间，刘旸也头一次知道，原来，人生当下的冷场，是可以在之后讲出来，大家再一起去嘲笑这件事本身，那么冷酷和黑暗的东西，就可以用笑声消解掉。
这也改变了刘旸对待单口喜剧的态度。一开始，他讲之前上课时积累下来的段子，后来练手，话题就变成了「世界上第一个知道榴莲能吃的人，他是有多变态，他看到一个东西浑身带刺儿，闻起来跟屎一样，切开之后一股屁味，他竟然产生一个想法，我要吃它」。这些表层的表达温和又安全，不尖锐，也不暴露自己，所有人乐乐呵呵。事实上，这一套段子也非常行之有效，刘旸拿着从2015年一直演到了2019年，「屁味的榴莲」依旧有它的受众。
但俏皮话炸场的背后，是一种无意义感。无聊斋也是在这时候上的线，以前在线下表演，有80%的人笑出声，场子就会有一种所有人都在笑的感觉，但在网络上，下面没有排排坐的观众，一个个独立的账号取而代之，20%没有笑的人，有的还「过来踹两脚」。
心理咨询成为了一个楔子，让刘旸想要对自己诚实、对过往的冷场诚实。但袒露自己也是危险的，他有一次去看一位演员的专场，对方在台上讲自己被网暴的事，讲他在电脑屏幕之后，躲在家里哭。那个场地向来是全北京最好讲的开放麦，但那一晚上，台上的人讲完，遭受了一个大冷场。那一刻，在全场的寂静中，刘旸把自己带入到了台上的演员——如果是自己，未来半年应该都不会碰那些真诚的东西了。「他把心里最难过的东西拿出来，和你们袒露心扉，但换不回你们的笑。那他心里应该会觉得不值得。」
刘旸因此纠结过一阵，是真诚，还是表演真诚。他试着表演过几次，但「太累了」，索性不如就像小动物一样，把自己最柔软的肚子翻出来，「台下一定有人会懂的。」
于是，和心理咨询师聊的那些「匈奴」、「骑马」、「整容」，都成为了他舞台上的养分，《伊卡洛斯》的灵感就来源于此，刘旸要在台上讲那些青春期受过的伤，他希望通过喜剧「能把黑暗的、孤独的、冷酷的东西当成笑话讲出来，人才会不再孤身一人，才能感受到温暖。」
几年前，他在国外看了一场单口喜剧的表演，表演者是一个华裔，在台上说了一个「笑话」，「内地游客就喜欢在地毯上拉屎」。那一刻，除了刘旸，全场都笑了。他觉得这个冒犯毫无来由，也没有任何依据，「这样跟谩骂有什么区别？」
在喜剧行业里，有一句话流传已久——单口喜剧是冒犯的艺术。刘旸一度也坚持「喜剧能调侃一切」，有一些主持人开场，也总是习惯性问前排观众，你能接受冒犯吗？如果对方点头——后面一句调侃对方的话就接上了，全场也笑了。
但刘旸觉得不舒服。在那次被「冒犯」之后，他决定给冒犯设一个限度，比如，再也不在台上讲有关地域的段子。「我们总在思考段子有没有好的技巧、好的角度，但也许更应该思考的是，这个段子有没有可能让一个原本在生活中开开心心来看演出的人，听完突然就难过了？」
一场场演出之后，刘旸觉得单口喜剧并不是纯粹的冒犯，每个人的人生都经历过或大或小的冷场时刻，喜剧的力量，应该是讲出来、笑出来，把人聚集起来，让人们也释放出来。人们意识到，你并不孤单，还有更多的人一起在场，人们的笑声和起来，就能驱散这一种严寒。
- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
-
原文链接
原文链接:
目前还没有人发表评论, 大家都在期待您的高见