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日期: 2024-10-07 | 來源: 人物 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
劉旸也如此，小學，他的成績壹直很好，但到了初中，好學生成為了最容易被攻擊的人，有人直接過來問他，你打架嗎？劉旸回，不打。對方有些鄙視，你不打架，算什麼男人？
後來，從內蒙古轉學來北京的經歷成為了他很久以來的心結，他害怕同學們說他是「匈奴」、會問他是不是每天騎馬上學，也擔心大家會瞧不起自己。也有人放大他的長相，他想聊聊怎麼追同班的女孩兒，對方直接潑過來冷水：「你長得太丑，得整容才能追到。」後來上了大學，劉旸還認真考慮過整容，要削尖自己的臉，「要能扎死誰的那種」。
他也很想當第壹，因為第壹聽起來是離開這些人和環境的唯壹出路，內斂地努力成為了壹種習慣。青春期留下的所有冷成長出了壹根「刺」，2019年，劉旸鼓起勇氣去看心理咨詢師，把這些最陰暗、最難過的事情講了出來。當他把「匈奴」、「騎馬」，還有「整容」壹股腦全倒出來後，心理咨詢師哈哈大笑了起來。
劉旸恍惚了。他突然覺得特別好，又特別荒謬，「這些這麼多年來難以啟齒的念頭，講出來後居然是好笑的。」就在那個瞬間，劉旸也頭壹次知道，原來，人生當下的冷場，是可以在之後講出來，大家再壹起去嘲笑這件事本身，那麼冷酷和黑暗的東西，就可以用笑聲消解掉。
這也改變了劉旸對待單口喜劇的態度。壹開始，他講之前上課時積累下來的段子，後來練手，話題就變成了「世界上第壹個知道榴蓮能吃的人，他是有多變態，他看到壹個東西渾身帶刺兒，聞起來跟屎壹樣，切開之後壹股屁味，他竟然產生壹個想法，我要吃它」。這些表層的表達溫和又安全，不尖銳，也不暴露自己，所有人樂樂呵呵。事實上，這壹套段子也非常行之有效，劉旸拿著從2015年壹直演到了2019年，「屁味的榴蓮」依舊有它的受眾。
但俏皮話炸場的背後，是壹種無意義感。無聊齋也是在這時候上的線，以前在線下表演，有80%的人笑出聲，場子就會有壹種所有人都在笑的感覺，但在網絡上，下面沒有排排坐的觀眾，壹個個獨立的賬號取而代之，20%沒有笑的人，有的還「過來踹兩腳」。
心理咨詢成為了壹個楔子，讓劉旸想要對自己誠實、對過往的冷場誠實。但袒露自己也是危險的，他有壹次去看壹位演員的專場，對方在台上講自己被網暴的事，講他在電腦屏幕之後，躲在家裡哭。那個場地向來是全北京最好講的開放麥，但那壹晚上，台上的人講完，遭受了壹個大冷場。那壹刻，在全場的寂靜中，劉旸把自己帶入到了台上的演員——如果是自己，未來半年應該都不會碰那些真誠的東西了。「他把心裡最難過的東西拿出來，和你們袒露心扉，但換不回你們的笑。那他心裡應該會覺得不值得。」
劉旸因此糾結過壹陣，是真誠，還是表演真誠。他試著表演過幾次，但「太累了」，索性不如就像小動物壹樣，把自己最柔軟的肚子翻出來，「台下壹定有人會懂的。」
於是，和心理咨詢師聊的那些「匈奴」、「騎馬」、「整容」，都成為了他舞台上的養分，《伊卡洛斯》的靈感就來源於此，劉旸要在台上講那些青春期受過的傷，他希望通過喜劇「能把黑暗的、孤獨的、冷酷的東西當成笑話講出來，人才會不再孤身壹人，才能感受到溫暖。」
幾年前，他在國外看了壹場單口喜劇的表演，表演者是壹個華裔，在台上說了壹個「笑話」，「內地游客就喜歡在地毯上拉屎」。那壹刻，除了劉旸，全場都笑了。他覺得這個冒犯毫無來由，也沒有任何依據，「這樣跟謾罵有什麼區別？」
在喜劇行業裡，有壹句話流傳已久——單口喜劇是冒犯的藝術。劉旸壹度也堅持「喜劇能調侃壹切」，有壹些主持人開場，也總是習慣性問前排觀眾，你能接受冒犯嗎？如果對方點頭——後面壹句調侃對方的話就接上了，全場也笑了。
但劉旸覺得不舒服。在那次被「冒犯」之後，他決定給冒犯設壹個限度，比如，再也不在台上講有關地域的段子。「我們總在思考段子有沒有好的技巧、好的角度，但也許更應該思考的是，這個段子有沒有可能讓壹個原本在生活中開開心心來看演出的人，聽完突然就難過了？」
壹場場演出之後，劉旸覺得單口喜劇並不是純粹的冒犯，每個人的人生都經歷過或大或小的冷場時刻，喜劇的力量，應該是講出來、笑出來，把人聚集起來，讓人們也釋放出來。人們意識到，你並不孤單，還有更多的人壹起在場，人們的笑聲和起來，就能驅散這壹種嚴寒。
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