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日期: 2024-10-07 | 来源: 少数派观点 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
物要是真实的。服装组收了很多当地人的衣服，道具组按照藏式规则收了很多当地的器物，力求取之于生活，用之于创作，在现实主义的土壤上开出浪漫主义的花。
所以，当《日光之城》里的人和物都是真实的，《日光之城》上的光怎么能不真实呢？
何况，换个角度思考，不能看做「要克服的难点」，而要看做「要拿下的资源」，又有哪部剧能得到这样独异性的「打光」呢？这是中国电视剧前所未有用过的光。
但是，「真实」是目的，也是过程；是结果，也是要素。
并非只是为了追求真实而刻意真实，而是真实本身就是创作要素。
在日光之城拍《日光之城》与不在日光之城拍《日光之城》，出来的必然是两种质感。因为日光的照射所给台前幕后所有人带来的精神能量、产生的生理变化，是截然不同的。
张筱玺告诉我，在这里创作，思绪会变得清明而专注，内在力量会变得强大而坚韧。在日光之城创作《日光之城》，才让这部作品，因为天的光能、地的势能，有了人的创作潜能。
这是一种创作自觉，亦是一种创作需要。
所以，在剧本期，编剧于小千就生活到拉萨里，每天早饭过后就在日光下散步溜达，越晒越黑，越晒越像当地人，所以，作品中才会有这样的台词——
「在拉萨，晒太阳是最好的运动」；
「还有什么比阳光更慷慨和耀眼的东西」。
这些台词源于真实的采风，才会从生活进入素材；也是源自真实的体悟，才会从素材进入作品。
所以，在拍摄期，才会不畏难地一次次转场，向离日光更近的地方一次次进发——
从拉萨的3650米，到那曲的4500米，到岗巴的5250米，不断挑战中国电视剧拍摄海拔最高峰。
而恰是这样一个充满挑战又充满能量的创作历程，也形成了一支更有凝聚力的创作团队。
不只是幕前幕后专业人员不辞辛劳，甚至群众演员，都是当地村民，拍摄篝火晚会之时下起寒雨，只穿两件单薄衣服的他们，没有一个离开现场。
因为，人是一种需要意义也追求意义的生物，大家都在为一次有意义的「首创」而奋斗。
下篇：心中的日光之城
「日光之城」的「日」不只在天上，也在人的心中。
每个发着光的人，心中都有一个滚烫的太阳。
所以，《日光之城》的创作，其实分为两重属性——
一是要拍出「物理层面的光感」，那是需要高原实景拍摄，才能拍出的「现实主义」；
二是要拍出「艺术层面的光感」，那是需要精神上的共鸣，才能拍出的「理想主义」。
前者是拍摄条件之难，后者是创作深度之难。
看见光才能折射光。
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