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日期: 2024-10-11 | 來源: 環球銀幕 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
電影節期間的戛納就像壹個嘉年華，聚集著來自世界各地的媒體記者、電影從業人員和影迷，整個城市都為這壹件事而情緒高漲；柏林電影節則像當地2月的天氣壹樣，透著冷峻而嚴肅的氣息；威尼斯電影節則有熾熱的陽光，充滿著鼓舞人心的熱情，也浸染著意大利人特有的慵懶和隨性，各種組織上的混亂讓人煩躁。
但當每天看完電影，在濃郁的夜色中乘船離開，看著夢幻壹般的威尼斯在視線中飄蕩，仿佛電影中的世界蔓延到銀幕之外，那真是壹種讓人著迷的體驗。
第49屆多倫多電影節
雖然經歷了疫情和好萊塢的動蕩——大量影片因拍攝延期改檔、編劇和演員大罷工——多倫多電影節在北美電影工業至關重要的地位未曾改變，去年分獲觀眾選擇獎第壹和第贰名的《美國小說》和《留校聯盟》均入圍了奧斯卡最佳影片獎角逐，“奧斯卡風向標”仍可信賴。
2024年，隨著電影工業的全面復蘇，好萊塢發行商繼續將多倫多電影節視為鎖定頒獎季站位的戰場。
【首映】
《大都會》
很長壹段時間裡，我都誤以為本片和1927年德國導演弗裡茨·朗那部著名的表現主義黑白默片同名，直到在戛納電影節首映的大銀幕上看到碩大的片名——“Megalopolis”。
這個詞在劍橋詞典中的釋義為“極其巨大、人口過剩、連結多個城市的區域”；而弗裡茨·朗那部的片名“Metropolis”意為“大城市，通常是該國或地區最重要的城市”。
按此說法，弗朗西斯·福特·科波拉的這部新作譯為“超級都會”更合適，這個標題也符合好萊塢“沒有最大，只有更大”的宗旨。但大的未必就是好的，《大都會》終究是錯付了。
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