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_NEWSDATE: 2024-11-24 | News by: 幕味儿 | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
于是乎我们发现，影片虽在文本意义上拥有两位主要人物，但在历史意义上他们不过是一抹尘埃。
《风流一代》将镜头聚焦于群体的画像，看似随意性的捕捉，实则是最真实的中国。影片伊始，一群唱着歌的女人和台阶上坐着的二三十个男人，那是典型的北方群像，木讷、丰富且充满欲望，是中国社会原生的、萌发的模样，他们面容上雕刻着的正是那穿行而过的二十年，是荒诞、转瞬即逝、美好风流的二十年。
观众在沉浸的过程中并非全程跟随着角色进行视点的转移，而是杂糅进大叙事的框架之中，影片看似非常有秩序的讲述着一个女人找寻的故事，但实际上却是无序的呓语。
在急速飞驰发展的城市里，人人都迫切追赶上时代的步伐，推搡着、涌动着、挣扎着、迷茫着，现代生活中的个体混乱成为一种隐喻。
赵涛饰演的角色正是这样的人，她的生活充满失控，面对失控，享受失控。在第三篇章中，赵涛面对智能机器人的提问，无措却又惊喜。
无措源于时隔二十多年，旧时代的人们错身独行，他们逐渐在时代流动的消逝中忘却激情，周而复始的游荡在城市之中，变得愈发麻木、混沌。惊喜是因为机器人看不见女人的表情，她摘下口罩，解开了最外层的隔离，多年来终于又一道声音走入了她的内心。
情绪高峰的戏剧冲突被呆滞与麻木的神情消解，那些曾意味并不深长且诡异的笑在此刻收拢，观众似乎才第一次认真的“打量”着这个陌生的女人。
她没有改变，改变的是这个激荡的时代，女人一直是一个人，却只有机器人进入她内心传递温情。对于一抹尘埃而言，我们作为观众所了解到的关于她的生活实在太少，却能够真切的感受到她的心绪。我在看完《风流一代》之后开始思索，对于这样一部影片而言，到底是笔触的细节描写重要，还是艺术的完整性更为重要？- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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