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日期: 2024-11-25 | 來源: 毒眸官方號 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
除了白百何，其他諸如湯唯、林志玲、Angelababy等女星，都因在《北京遇上西雅圖》《101次求婚》《新娘大作戰》等作品裡主演“小妞角色”走入大眾視野。
嘗到壹段時間的甜頭後，逐漸模式化的“小妞電影”也不再吃香。壹方面，這些影片常被詬病的是，在女性主義的外殼下，仍舊講的是父權制裡傳統的兩性關系；另壹方面，則是充滿迎合消費主義的中產階級審美趣味，被視作沒有深度的快餐電影。
隨著社會意識的變化，那壹時期的“小妞電影”早已過時。與此同時，不少都市愛情片也漸漸淪為情人節特供之作。在大眾對性別觀念與戀愛態度的急速變化下，我們急需更新關於女性與戀愛的敘事與想象。
《好東西》恰好提供了新的樣本。它雖然是都市喜劇，但它談不上浪漫愛情。甚至可以說，它拋棄了傳統的浪漫愛情元素，既沒有剩女追男的情節，也沒有對事業成功、家庭美滿的宣揚，由此顛覆了傳統商業類型化的“小妞電影”，創造出既溫柔又鋒利的反類型都市喜劇。
如同電影裡所說，“不喜歡的游戲規則就不要玩了，我們可以建立壹個新的游戲”。《好東西》重建了以女性為主角的都市喜劇面貌，提供了新的關於女性形象塑造與女性關系敘事的可能。
重建女性關系敘事
在電影領域，以女性為主角的敘事本就相對稀少。在劇情片裡，女性之間的姐妹情、母女關系，大多承擔著豐富主角形象或推動情節發展的功能。在其他類型片裡，更是邊角料般的存在，也形成了壹套被濫用的模板。
有研究稱，從受迫害角度來看，婦女曾存在著“女人比男人更嚴酷地對‘性同類’進行迫害和自我迫害”的問題。這種厭女症滋生出“敵蜜”，諸如“惡毒女配”“閨蜜背刺”“惡婆婆”等情節正是影視作品給女性關系制造戲劇沖突的常見方式。
由於電影的篇幅比劇集體量小，電影裡描述情感關系的顆粒度自然也不如劇集細。“小妞電影”出現以來，在以女性為主角的電影裡，常見的“閨蜜情”多存在於戀愛上互相支招的關系，圍繞對方與異性關系的危機與修復展開，更多樣的女性關系與女性敘事多被忽視與省略。
比如，《非常完美》講述了蘇菲被男友背叛後，兩位閨蜜鼓勵並幫助她展開了壹場贏回男友的奪愛大作戰；《閨蜜》系列講述叁個女性的友情，她們的關系也幾乎都圍繞男性展開；《柒月與安生》則是典型的兩個閨蜜愛上同壹個男性的套路。
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