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日期: 2024-11-29 | 來源: 界面新聞 | 有0人參與評論 | 專欄: 愛情片 | 字體: 小 中 大
界面新聞記者 | 胡毓婧
界面新聞編輯 | 張友發
電影市場趨冷，女性電影卻越來越熱。
今年中秋檔上映《出走的決心》，講述壹位56歲女性“拋夫棄女”的出走之路，大眾共情於片中的女性困境。在青黃不接的冷檔期上映的《好東西》，預測總票房將超過6.5億。這兩部電影分別以豆瓣8.9和9.1的高分，位列今年院線電影口碑前列。
從年初的春節檔票房冠軍《熱辣滾燙》，到原定以電影體裁拍攝、最終以迷你劇形式播出的《我的阿勒泰》，以及改編自歷史上首位橫渡英吉利海峽女泳者傳奇經歷的《泳者之心》、將傳統男女分工地位倒錯的《墜落的審判》兩部引進電影，今年女性題材電影獲取的關注度和市場聲量越來越大。
從21世紀初期到現在，女性電影的敘事從個體走向群體，從文藝邁向主流，成為男性視角主導電影市場下有力的題材和類型補充。面向女性觀眾的小妞電影、愛情片逐漸式微，類型後繼乏力，而像《好東西》《出走的決心》這樣展現女性主體性、反映女性真實生活與困境的女性題材電影開始展露頭角。
在電影愈發小眾化、圈層化的當下，女性題材或許是國產電影類型、題材創新的潛力賽道。
從文藝到主流，女性電影敘事多元化
在拾余年前，女性電影的興起已經有了端倪。
彼時這類以女性為主題展開敘事的電影大致有兩種創作上的分野，其中壹支關注女性成長，比如曹保平導演的《狗拾叁》、文宴導演的《嘉年華》和殷若昕的《我的姐姐》。
這類影片區別於過往以女性為主角的青春校園片和愛情片，戳破了夢幻和浪漫的粉紅泡泡，呈現女性成長中承受的父權暴力、性侵猥褻和重男輕女等困境。
另壹支則呈現女性欲望、跨代際女性之間的病態共生或是理解互助關系，更加熟齡向。比如滕叢叢導演的處女作《送我上青雲》，坦率呈現中年女性真實的欲望，以及她們缺乏家庭和社會支持系統的生活環境。
楊荔鈉導演2013年起開始拍攝的《春夢》《春潮》《媽媽！》“女性叁部曲”，則·展現了女性在人生不同階段遭遇的苦樂，讓觀眾看到了女性立體的生命層次。
在這類影片中，女性不再擔任滿足欲望、成為欲望的“職責”，導演嘗試對自己和女性群體“深描”，在她們的鏡頭下，女性具備主體性，女性敘事成為第壹視角，推動情節進展，同時呈現女性真實的生活與困境。
《春潮》中郝蕾飾演的郭建波不再是任勞任怨的母親，而是掙扎在母女關系中的個體，她宣泄情緒時抽煙、罵人，痛苦無力時用手抓仙人掌。《過春天》中的女主經歷了壹場情欲啟蒙，但劇情沒有古早青春片的早孕打胎狗血橋段，而是用女孩和男孩偷渡電子產品時相互纏膠帶時的氣息和聲音，來表達朦朧的曖昧。
《春潮》
但也因為處於類型培育早期，這些影片相對小眾，被認為是帶有某種私人化的影像風格，更多被劃在文藝片的范疇內，影響力也相對有限。
其中的“異數”，是賈玲和邵藝輝兩位女性導演。2021年的《你好，李煥英》和2024年的《熱辣滾燙》因導演本身的國民性、女性敘事與喜劇類型的融合，獲得了商業上極大的成功，兩部影片票房合計約70億，賈玲也被成為國內乃至世界范圍內票房最成功的女性導演之壹。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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