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日期: 2024-12-06 | 來源: 界面新聞 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小 中 大
界面新聞記者 | 張友發
最近上線的劇集《不討好的勇氣》，講述壹個擁有討好型人格的女性吳秀雅在職場遭遇困難時，選擇進入脫口秀行業的故事。在職業生涯起步時，秀雅想到壹個將甲方比做孫子的職場段子，而另壹位脫口秀演員抄襲了這個段子，由此引發壹系列風波。
熟悉脫口秀的觀眾或許能夠壹眼看出，劇中的這個段子，正是脫口秀演員楊蒙恩在《脫口秀大會》中講過的爆梗。作為近幾年流行的文化形式，脫口秀成為了《不討好的勇氣》的敘事主體，劇中大量脫口秀來源於編劇原創，或者過往表演素材庫在情境中的重新安放。
“比如楊蒙恩講過的‘甲方是孫子’的段子，特別適合秀雅的職場經歷，就被放在了她身上。”《不討好的勇氣》導演、總編劇董潤年告訴界面文娛。
董潤年創作這部劇集的想法源起於2020年底，當時脫口秀行業蓬勃發展，他希望推出壹部以脫口秀行業和從業者為表達主體的劇集，並將故事發生時間點放在脫口秀逐步走向商業化的2016年。
隨後脫口秀行業采訪和過去創作的積累，讓董潤年將職場作為了故事發生的另壹個重要空間，在劇中，職場的挫敗和怨氣，是主人公走向脫口秀的重要原因。
董潤年此前執導的電影《年會不能停！》，使用了大量脫口秀演員，並且證明了職場和喜劇結合具備成為爆款的潛質，大眾因此對董潤年的新劇有了類似的預期，而這次他則是更進壹步，直接將脫口秀和職場結合在壹起。
以脫口秀和職場為空間，劇集指向的又是壹個女性成長的故事。除了這些復雜的敘事元素，劇集還在形式上加入了大量的旁白，故事後半段，在觀眾享受到主人公們找到自我的爽感後，又試圖和觀眾探討，這種自我的尋找是否真實。
對於習慣了倍速刷劇的觀眾來說，這部劇看起來有點超脫於慣性之上。董潤年認為自己在做壹種類型雜糅的工作，這可能存在冒犯觀眾的風險，“但是即便有這樣的壓力，冒著挨罵的風險也得去嘗試。因為單壹類型劇現在已經在走下坡路，觀眾看太多了，不新鮮。總得大家嘗試新的東西。”
內容創新更大的背景是，在解說號解構電影之後，短視頻同樣在沖擊劇集市場。董潤年將短視頻看作壹款“最簡單操作、適宜所有人的游戲”，而影視創作者需要做的是，服務於觀眾在短視頻之外存在的深度閱讀需求。
觀眾仍然有深度閱讀的需求，但劇集創作者也需要找到新的語法來服務這種需求。從這個角度看，董潤年並沒有在劇集中創作壹個類型化的理想世界，或者壹段類型化的理想愛情，而是追求類型的雜糅和變奏，這對行業確實有著創新價值。
董潤年工作照 圖源：受訪者供圖
以下為界面文娛對董潤年的專訪，內容略有編輯。
脫口秀為故事中心
界面文娛：你這幾年比較專注於電影制作，為什麼會在這個階段選擇導演並編劇這樣壹個劇集項目，在制作時會面臨語法轉換的問題嗎？
董潤年：我最早是劇的編劇出身，對劇也壹直很感興趣，前兩年也開發了好幾個劇集劇本。劇和電影各有長處，電影更極致，篇幅和情緒情感更集中。劇對我來說更細膩，容易把更多想法在壹個作品裡面體現出來，而且塑造更多有趣的人物。
界面文娛：什麼時候開始有做《不討好的勇氣》的想法？故事主要吸引你的點是什麼？
董潤年：2020年底，當時跟脫口秀行業的朋友聊起來，我們當時很看好脫口秀在中國的發展，覺得肯定能發展地越來越好。我們又發現國外有壹些劇講的就是喜劇人自身的生活，像《抑制熱情》。既然中國脫口秀發展起來了，為什麼不做壹個中國的以脫口秀為核心的劇？- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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