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日期: 2024-12-06 | 來源: 界面新聞 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小 中 大
剛好當時還看了《後翼棄兵》覺得很好，這是講壹個女性成長的劇，主角不是壹個理想化的女性，有自己的想法、欲望和弱點。然後就想嘗試做壹個女性成長的劇，但沒想好女主到底做什麼行業。
這兩個想法剛好那時候碰撞到壹起，成為用脫口秀行業講女性成長的故事。2021年就采訪了30位左右脫口秀演員，發現大概從2019年分割，2019年前的演員全是兼職說脫口秀。這批人拾個有九個是i人，在工作裡有很多的憋悶，才到脫口秀裡尋找出路。2019年以後的脫口秀演員很多都是正職，這壹批人反而很多比較外向。
這些脫口秀演員大部分多少有些討好型人格，很多也都認為自己有討好型人格。所以這個劇其實是將這些脫口秀演員身上的共性綜合起來，塑造了秀雅的這個角色。壹個在職場裡，受到系統規則規訓和壓制的討好型人格，壹個女孩怎麼逐漸找到自我，獲得成長的故事。
界面文娛：所以是先有脫口秀和女性成長這兩個點，才慢慢的有討好型人格和職場進場。因為《年會不能停！》在前，可能會有人認為是有壹個職場故事，然後衍生出來脫口秀。
董潤年：職場部分是因為剛好當時也在做《年會不能停！》的劇本，搜集到了很多素材，就想可以共享到這樣壹個項目裡，比如公司名，兩個故事是壹個集團裡發生的事。
界面文娛：《年會不能停！》和《不討好的勇氣》在操作上有先後順序嗎？
董潤年：劇本創作來說，中間有很多並行時刻，先做的確實是《年會不能停！》，大概2019年年初就開始寫劇本，到2020年底經歷瓶頸期，剛好這時候有了《不討好的勇氣》的想法，就去采訪迅速寫劇本，最早想做12集，後來變成24集。
這倆寫的方式就是這個寫不下去了，然後就停壹會兒，去寫另外壹個。
界面文娛：劇集可以分脫口秀線和職場線兩條線，怎麼去把兩條線更好地串聯在壹起，讓脫口秀故事線出現得更自然，兩條故事線的關聯性更強？
董潤年：我們想做壹個不太壹樣的連續劇，整體連續，但每集有單獨明確的結構。後來我們突然想明白了，每集有結構，意味著每集有統領結構的主題，同時在主題之外，劇情進展留下鉤子。
每集有主題的這個事兒我們當時覺得特別好，跟脫口秀本身也比較適配。脫口秀最擅長的，就是在講壹個故事的時候提煉出壹個主題。
2021年我們就請脫口秀編劇過來，把最早的劇本放在壹起聊。後來發現把脫口秀和劇本混在壹起討論容易壹團亂麻。想明白劇集結構以後，我們可以先把故事講明白，每集故事總結出主題，然後根據主題專門創作這壹集的脫口秀。
我們都是在主人公心理關鍵的轉變時刻，放壹些脫口秀進去，把這壹集想要表達什麼，在壹定程度上暗示給觀眾。
界面文娛：所以劇集主線還是由編劇去做，脫口秀編劇會在裡面去創作像戲中戲的脫口秀內容？
董潤年：劇中大量脫口秀，都是脫口秀編劇們專門為了劇創作的，根據情境來安放。比如說楊蒙恩講過的甲方是孫子的段子，特別適合秀雅的職場經歷，這個段子就被放在了秀雅身上。
具體分兩部分，壹部分是原創的，還有壹部分是從以往的節目裡，或者線下已有的段子裡，在去找壹些符合劇中脫口秀演員角色性格和場景來落地。
界面文娛：因為脫口秀的戲份比較重，選角會不會也要考慮演員是否適合舞台化的表演？
董潤年：這是壹個重要考慮。所以我們從講過脫口秀的演員裡邊先搜了壹遍，剛好李庚希和魏大勳都上過吐槽大會，而且有很精彩的表現。
李庚希演喬英子的時候我就印象特別深刻，也特別喜歡她在《漫長的季節》裡的表現。大勳是因為說過脫口秀，以前的這些戲表演也很細膩到位。雖然他日常很松弛，好像很滿不在乎，但眼神裡有壹股很溫柔哀傷的東西，那個哀傷特別符合這個角色。
旁白、倍速和短視頻
界面文娛：既然是單元劇集，邏輯線性往前推。旁白是不是在每壹集的單元的主題提煉上起比較提綱挈領的作用？
董潤年：確實是，這個劇旁白很多，但我們不是用它解釋劇情，是提供壹個第叁方又全知的視角，完成對劇中人物的客體觀察。
拍完剪輯的過程中，我們找了各種男女配音演員，甚至想過請著名演員來客串旁白。但試了各種聲音以後，就很奇怪的發現，現在用的這個AI聲音還挺合適，有壹些網友的形容我覺得很對，這個聲音有壹種淡淡的死感。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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