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日期: 2024-12-10 | 来源: 音乐先声 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
可以说，小妞音乐相比之下带有一定的无害感，甚至难有攻击力。但在老登音乐之中，直观看到的是，“姑娘”是永远好用的“耗材”，雄竞的故事是高级的争斗权利。
这也就不怪呼于，一声老登，难逃批判了。
女性视角的缺失
本质上来说，“老登xx”其实是一场性别视角下的新审视。
在电影《好东西》上映之后，有些网友试图以“小妞电影”来佐证这部电影不过是女性消费主义下的自嗨产物。于是，用魔法打败魔法，既然有小妞标签，用“老登”冒犯一下，未尝不可。
不管是老登电影还是老登音乐，直中眉心的是对于男性视角叙事占据舆论高位、统治审美体系和话语权的戏谑反击。这种情绪化的对立，也正是长期忽略女性声音下的触底反弹。
因此，“老登音乐”既是一个具有对抗性的概念，也是对时代局限性所创作出的作品的批判解构。
正如李宗盛收获骂声颇多，便是过去多年来的作品中，大众未曾敏感捕捉到女性作为写作客体出现的高频率。而在当下，不管是“闻不得女人香”、“恋爱中的女人才美”等观点，还是被称为“多情总被多情伤”的情感纠葛，都显得有些不合时宜。
而对这种“不合时宜”的吐槽，其实也是对经典音乐作品的价值复审，提供了一种全新的视角。比如在千禧年时期，Taylor Swift拿一众前男友作为创作灵感写歌还会遭到批评与谩骂，而如今则成为了”大女主“爽文案例广受追捧。
值得注意的是，在音乐行业中，如旧产物一般的“老登”音乐人，也占据着产业发声、运作的主流，乃至头部的资源，甚至主导着女性音乐人的模样。 而这种现状，在制作人中心制、偶像产业蓬勃的日韩最为明显。
女性主义是K-Pop女团音乐概念的热门题材，但此类主题阐释、歌词描写也大多出自于男性制作人理解下的“女性主义”，包括青春、爱、社会处境等等。
比如在20年前，前SM制作人俞永镇曾为BoA写下《Girls On Top》这一具有鼓励女孩凌驾一切之上的超前概念单曲；但在2022年，他为SM限定女团GOT the beat所写的《Step Back》却充满女性甘愿成为“鱿鱼守护者”且雌竞的男凝歌词，并由此也受到抵制。
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