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_NEWSDATE: 2024-12-28 | News by: 新周刊 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
这是一部堪称“抽象”的影片，面对“拯救世界”这样宏大而不着边际的主题，主角们像是活在梦里：靠打喷嚏在时空之间穿梭来回，实力不多，热血不少，将观众也带入到逻辑稀薄的梦境中。
与传统的英雄角色不同，《从21世纪安全撤离》的主角与完美无缺相去甚远，或许连正常人也算不上，一言不合就“爆种”发疯、捶爆一切，影片在表现形式上也在强化这种少年感。
对于观众来说，走出影院，情节很快就会遗忘，但总有些细节和感觉，模模糊糊地留在心里——就像许多美好的梦境一样。
《刺猬》
（图/《刺猬》）
尽管改编自郑执的小说《仙症》，《刺猬》的故事仍然具有明显的顾长卫气质。
在顾长卫的电影序列中，边缘不只是一种相对于正常社会轨道的位置，更是一种处境。从《孔雀》的小镇兄妹，《立春》的女文青，《最爱》的艾滋病人，到《刺猬》的精神病人王战团，顾长卫镜头中的主角总是与社会主流格格不入，并在“正常”的倾轧下毫无还手之力。
相较于此前的作品，《刺猬》淡化了那种一以贯之的冷峻和残酷。多了一丝戏谑和暖色。无论是王战团纵身跃入大海，还是周正咬牙切齿的不原谅，《刺猬》中的疯子们至少在想象里，在精神上，不再被万事万物卡住。更为可贵的是，《刺猬》并没有被演绎为一部关于男人的《堂吉诃德》，而是毫不客气地展演了此类故事中往往被忽略或被美化的背面：
一个家族的女性被妻子和母亲的身份重重围困，囿于“好女人”的规训，在疯癫和文明之间，渴望挣脱。
《出走的决心》
（图/《出走的决心》）
电影《出走的决心》作为“娜拉出走”在当代的回声，讲述了一个更为本土化的女性出走故事。电影的原型，是50岁时决定离开家庭，孤身自驾圆梦的苏敏。虽然聚焦的是颇具话题性的题材，但电影并未将故事奇观化，反而在一些叙事节奏上，保持一种平淡的琐碎。
这种波澜不惊的日常感，使电影超离了一般意义的戏剧化情节，完成了对于女性困境的提问：如果走入了一段说不上糟糕的婚姻，甚至嫁给了一个人们口中的好男人，可以选择离开吗？
电影中的李红通过出走，在消磨人的家庭和婚姻之外，找回了自己的主体性。
但电影的野心不止于此，通过女儿孙晓雪这个角色，点明了关怀与共情的复杂和脆弱——哪怕是母女之间。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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