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日期: 2025-01-08 | 來源: 中國新聞周刊 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
“單純地迎合反而很可能難以取悅市場，我拍攝出自己真正喜歡的作品，這個作品才有可能會和更多人產生連接。”滕叢叢對《中國新聞周刊》說。
網上有壹個高贊評論寫道：“因為有了阿勒泰的夏牧場，這是我壹生中最明亮的夏天。”
與眾不同的女性角色
如果說塑造巴太，還需要具體而明確的原型做參考，那麼寫出李文秀、張鳳俠和托肯這樣的女性角色，則是容易的。工作和生活中遇到的諸多女性，為滕叢叢提供了源源不斷的素材。也因為本身就是女性，滕叢叢對這個世界有很多看法，都想以角色之口傾吐出來，所以寫女性角色的時候，她的創作欲望是茂盛的，寫她們的行動或台詞也是信手拈來。
劇中的張鳳俠，如今被廣大網友封為“我們的互聯網媽媽”，這也是滕叢叢理想中的女性形象，自由、灑脫，只會壹點點哈薩克語，卻能在村子裡過得游刃有余，不在乎世界上任何人對她的看法，哪怕是女兒。滕叢叢感慨：“如果我媽能像她那樣，我都不知道開心成什麼樣。如果我能活成她那樣，我也覺得非常爽。”
在拍攝過程中，滕叢叢看到了網絡上有人說，“不許拍愛情戲，拍了就俗了”。理智、冷酷、只愛自己，或許是壹種女性的強大，但滕叢叢覺得，這樣的描述失之偏頗。在她看來，女性的多情、浪漫、包容、慈悲也是壹種強大。所以，張鳳俠可以很投入地愛上“撿來的”高曉亮，但當高曉亮威脅到自己的女兒，她也可以馬上用槍口對准他。
很多人喜歡劇中壹段女澡堂的戲，這也是劇中的壹個名場面。鏡頭壹掃，到處都是裸露和濕透的身體，卻沒有壹絲色情和令人不適之感，而是溫暖、安全。油畫般的質感，讓人感到導演溫柔地愛著熒幕裡的每壹個人。在以往的影視劇裡，幾乎沒有呈現過真正的女澡堂，當滕叢叢看到李娟書裡的那段描寫時，想到的是自己小時候，她也要和家人壹起去澡堂，裡面有各種各樣的人，有唱歌的，有互相搓背的，其實是壹幅女性生活畫卷，滕叢叢很喜歡記憶中的畫面，做這場戲時，就采用了這樣的視角。
滕叢叢很反感社會給女性制造的容貌焦慮，所以在浴室裡，觀眾得以看到胖胖的女性、生產過的婦女、文秀那樣的少女、張鳳俠這種被風吹日曬得黑黢黢的女性，還有像奶奶那樣的老年女性。滕叢叢特意安排奶奶帶上小賣店裡的壹個撥浪鼓，在洗澡的時候搖起它，它讓奶奶想起過去的自己。奶奶70歲了，漫長的壹生裡她曾經是女兒、妻子，現在又是媽媽和奶奶，但當她看到撥浪鼓的時候，她已褪去所有的外在身份和衣服，她就是她自己。
浴室這場戲拍攝起來並不容易，雖然只剪了壹分鍾出來，卻拍了整整壹天，滕叢叢差點累趴下，它也不對敘事起任何推動作用，但在滕叢叢看來，它就是自己對世界的壹個表達，它依然是重要的。
回想幾年前拍攝《送我上青雲》，那部電影雖然也被貼上“女性題材”標簽，但如今看來，滕叢叢覺得那時自己的女性意識全部來自本能。後來在閱讀中，滕叢叢逐漸梳理了自己的感受，明白了曾經的委屈和憤怒究竟來自哪裡。再去看周圍的人，看生活中的問題，她開始從個人走向群體。於是在《我的阿勒泰》中，有各式各樣的女性，她們面臨相似卻又不同的困境，也是在第贰部個人作品裡，滕叢叢找到了更松弛、更自由的表達，不再以強硬和冷漠掩飾自己對情感的渴望來偽裝強大，轉而相信，“勇敢不是說我要向世界展示強硬，而是不要被規訓，不管你是膽小的還是好勝的，沒有好壞之分，直面真實的自己……”。有感情需求並不低人壹等，於是，張鳳俠和李文秀已經不需要再像盛男那樣證明自己，而是自由地活著，渴望愛情，也勇敢去愛，不愛了就拉倒。
這樣鮮活、有性格的人物，大大豐富了中國影視劇裡的女性形象。湊巧的是，在今年的大銀幕和小熒屏裡，出現了壹群與眾不同的女性角色，且都出自女導演之手。《熱辣滾燙》 《出走的決心》《我的阿勒泰》 《好東西》……從年初到年尾，集體“上桌”。
壹部沒落，滕叢叢把這些電影都看了，都喜歡，她記得在電影院裡被《出走的決心》感動到哭得話都說不出來。滕叢叢非常期待行業內能有更多女性出現，哪怕作品不夠盡善盡美，哪怕大家對很多問題的見解不同，也沒關系，先說出來，才可能討論，觀眾也可以自己去選擇喜愛的口味，就像有人喜歡諾蘭，有人喜歡大衛·芬奇。她認為，真正的女性題材影視劇就像是壹片剛剛開墾的荒野，仍有大量潛力未被挖掘，需要繼續耕耘與探索。
滕叢叢並不諱言，做導演，就是想要話語權。下壹部作品正在策劃，第壹主角仍然是女性，題材可能更商業，包含懸疑元素。如何運用自己的話語權，除了影片內容，她想先從改善自己的攝制組環境開始，先把自己壹畝叁分地搞好，建立壹個可以平等溝通、好好交流的劇組。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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