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日期: 2025-01-16 | 來源: 界面新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
周浩：差異非常大，從手法到涉及領域都不同，也不會受短視頻影響。這就好比黑膠唱片，這麼多年過去，盡管現在壹部iPhone就能解決很多事，但黑膠唱片那種實體化、寫實的特質依舊有市場，說明就是有人喜歡這種東西。
所以我相信，即便再過拾年贰拾年，這種自由表達的紀錄片形式依然會存在，畢竟有那麼壹幫老登們，就鍾情於此。你們年輕人老了以後，可能也會對這類東西感興趣。
“要把不確定性當作常態，學會處理這些不確定性”
界面文娛：我身邊有很多年輕人對紀錄片感興趣。有朋友辭職去做紀錄片，但幾年後又回去拍廣告。對於想進入紀錄片行業的年輕人，有什麼建議？你之前說過30歲之前不建議大家拍紀錄片。
周浩：對，因為拍紀錄片需要有豐富的社會經驗，懂得如何與社會相處。我不主張大家盲目拋下壹切去做紀錄片，這和個人沉澱有關。對社會的認知程度不同，面對同壹件事，也許你發現不了，而有經驗的人能發現有價值的東西。
做紀錄片如果抱著壹炮而紅的想法，很難實現。壹個小電影節也有壹兩百部紀錄片投稿，成為最佳的那部需要壹些運氣。要是運氣不好，你還能不能堅持下去？
紀錄片最棒的地方在於拍攝過程能讓人感到滿足。如果拍攝過程都無法獲得滿足感，就很難堅持。剛才有個姑娘問我，如果越拍越覺得別扭，不是自己想要的，該怎麼辦？這就需要很多經驗來應對。如果不會處理這類情況，很容易因為趨利避害、覺得太難而放棄。
對我來說，每次拍紀錄片遇到最困難、最不確定的時候，反而可能是機會來臨的時候，要學會把這些困難轉化為片子的力量。
界面文娛：所以積累的拾年媒體經驗，對你後期拍攝紀錄片提供了經驗和獨特視角？
周浩：對我而言，這當然是壹種經驗，但我不認為只具備有這種經驗的人才能做紀錄片。
每個人並不需要都像我這樣做紀錄片，你之所以能做紀錄片，就是因為你獨特的個人魅力和觀察世界的方法，要去找到你自己獨特的方法。
就像剛才說的，遇到問題我會把它轉化為片子的某種力量。對你來說，遇到問題要用自己的方法處理。具體方法是什麼，我教了可能反而不對。因為人生充滿不確定性，要把不確定性當作常態，學會處理這些不確定性。
界面文娛：導演現在通過哪些方式接觸感興趣的選題？跟之前相比有什麼不壹樣嗎？畢竟現在媒介信息實在太多。
周浩：我有壹個很厲害的制片人。這很難說清楚，反正我還是在時刻保持著跟世界的接觸，我不想自己被淘汰。被淘汰也是到了壹定年紀以後，自然就會被淘汰掉。但是我還是對這個世界充滿著好奇。
不是說拍電影壹定要好，但至少我還沒想過要停下來。這麼多老炮也不能說都不拍了，有時候我開玩笑說，如果我都活得不好，那中國年輕人做紀錄片還有什麼希望呢？得有壹兩個人是覺得跟他們與眾不同的。
“你唯壹生存的空間，就是因為你與眾不同”
界面文娛：院線還是紀錄片可以發展的終端嗎？
周浩：雖然說我說的這麼好聽，我也不知道紀錄片的空間在哪裡。現在播放的平台越來越少，也不能夠只是為了讓自己嗨去拍紀錄片。這空間我相信有，但在哪兒我說不清楚。
電影節當然是壹個方向。像B站，其實也有某種空間，聽說以後規則也要改變。但規矩是給守規矩的人定的，壹輩子都按規矩做事，肯定會被規矩牽著走，最後失去自我。
界面文娛：今年《裡斯本丸沉默》引發了挺大的話題性，這可能是個契機，吸引大家進壹步關注院線紀錄片嗎？
周浩：紀錄電影的成功有各種偶然性。在電影節獲獎的紀錄片，票房也不壹定好。當年《贰拾贰》票房算是個奇跡，很多人出於社會情緒，甚至買了票不去看電影，才造就那樣的成績。
《贰拾贰》之後，院線紀錄片票房能上100萬就不錯了，很多時候真的是命。我壹直覺得每部電影都有它的命。就像《裡斯本丸沉沒》，方勵做的時候沒想這麼多，也是憑著激情完成，能利用的素材很少，做成這樣已經很不容易了。
界面文娛：流媒體興起後，曾大力扶持紀錄片，但目前投入已大幅減少。流媒體對紀錄片行業的這波扶持或改造，給行業留下了什麼？
周浩：他們扶持是覺得這是個趨勢，本質挺商業的，就算有情懷也會轉化為商業利益。對我們來說，要借這個勢做自己想做的事，不能淪為棋子。要知道平台很容易 “塌房”，壹旦平台不行，你能不能接上後續的機會呢？所以保持自我很重要。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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