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日期: 2025-01-20 | 來源: 藍鯨新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
相比那些上來就性緣腦的國產劇，《國色芳華》有壹些很表面的女性情誼互助，比如牡丹在長安打黑工的時候認識了伍娘，伍娘試圖用氣走她的方式幫助她逃離，最後兩人壹起離開了酒肆，開始合伙做生意養花。聽著是挺燃的，可是無論是開店的第壹桶金還是救助伍娘的贖身錢，全部都來自男主以及身邊人，請問這是哪門子獨立女性？
而更吊詭的壹件事是，在編劇的塑造下，女主只能接受男主這壹個男人的幫助，其他的男人，連親表哥都不行。不懂就問，壹個從小跟著父親做生意的有經商頭腦的女子，為何不懂利用人脈？劇中給了壹個很敷衍的理由：說姨媽因為女主母親下嫁商戶不滿，兩姐妹漸行漸遠，因此她可能會被姨媽舉報出逃，故要不告而別獨自求生。我滴個親娘誒，親姨媽不信，非要去投奔只見過幾次的男主，這是提前看了編劇劇本吧？
看清了女主只能靠男主這壹點，就會立刻發現，何惟芳經歷的那些磨難都是編劇沒苦硬造，為的是替她不斷累計道德資本。所謂前幾集的虐文情節，並不是真的讓她逆風翻盤，而是像壹張弓箭，精准而強有力地把她彈射到男主懷裡。
這部劇的自相矛盾之處就在於這裡：原本何惟芳不必吃苦，美美江浙滬獨女，編劇偏要用父權社會的封建給她制造了無數障礙，讓她眾叛親離，讓她無人可依，但另壹方面又讓她喊口號式地做現代女性該做的事，甚至收了兩個小妹。可就算在唐代，壹個女子仍然是受到時代束縛的，這種矛盾絞索之下，她最終的困境只能讓男主來解決。
說到這裡如果還不明白的話，可以去對比看看同是經商劇的《惜花芷》：花芷家裡被抄、男人們被流放，只能壹家子女人齊上陣，在這個過程中，編劇沒有人為地摘掉女主的娘家，也沒有弱化其他女性為女主陪襯，女主經商也是壹個銅板壹個銅板掙的，而不是像坐火箭壹樣連升叁級，懸浮得令人發指。
作為半個原著粉，看到牡丹獨自逃到長安打黑工，明明什麼也不會做竟然還理直氣壯的時候就有點疑惑了，疑惑編劇為什麼要給這個富家女編排這樣壹個情節。直到看到後面，牡丹進山采花，在獵場被蔣長揚壹箭射中發髻，我終於懂了——這不就是在copy當年的還珠嗎？小燕子當年在獵場壹箭被伍阿哥射中定下情緣，後來又因為頑皮被騙進黑作坊，簡直如出壹轍。
致敬是可以的，可是小燕子從來沒有"貞潔"到只接受伍阿哥的幫助，她很喜歡蕭劍，甚至因為蕭劍和伍阿哥鬧過別扭。而且在還珠的敘事裡，是小燕子為主，伍阿哥為輔，不信的話，你回憶壹下，對於伍阿哥的身份，你的第壹反應是不是小燕子的男朋友而非紫薇的哥哥？
至於牡丹其人，壹早就丟失了自己姓名，從何惟芳變成蔣小花，是蔣長揚壹早預定的掌中之物。此處callback壹下邵藝輝導演的名言：剝奪姓名是去掉主體性的第壹步，因此《好東西》裡的男人都是沒有具體姓名的，他們只有模糊的代稱。胡醫生、前夫，小馬，沒有壹個是擁有完整姓名的男人。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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