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日期: 2025-01-30 | 來源: 百花谷周伯通 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
還有犯罪分子老大是個大孝子，後來母親病逝，媳婦出軌，然後他人就變壞了。劇裡還設計了壹個情節，其中兩個犯罪分子最後還大包大攬的把所有罪名攬在自己身上，保護大嫂。讓大嫂逃過死刑，僅被判無期徒刑的環節，給人壹個錯覺，這群特大犯罪團伙那叫壹個有情有義、忠肝義膽、孝順聽話。
其實上述的背後故事完全可以省略，生活不順的人多了去了，冤有頭債有主，你殺的都是無辜的人啊，跟你成長經歷有什麼關系呢，殺無辜之人，就是萬惡不赦的，不需要給他們增加苦情戲。
這些年我看過不少影視作品，都有這樣的現象，大概意思是人物要立體，因此反面人物不能機械化，不能是純壞到透頂的那種，也應該有血有肉的壹面。在看《狂飆》的時候，就是這種感覺，但是該劇幾乎是狗咬狗，有勢力的人和有勢力的人斗，最後都伏法了，雖然反派都很出彩，但多數情節是反派和反派的爭斗，誰死了咱們都不心疼！
我對《風箏》這部諜戰片很有好感，看第壹遍的時候驚為神作，因為將反派人物刻畫的細致入微，覺得人只要有了信仰，那實在是太強大了。後來多看了幾遍，就產生了疑惑，所謂的國民黨的忠貞人士，你要是手上不沾染上普通老百姓或者進步人士人身上的血，怎麼可能會得到重用呢，而且他們那種組織的所謂重用，全部是利益上的利用，和信仰也完全沾不上邊了，他們信仰孫中山麼，不可能的，越到後來完全是壹己之私，和人民和國家都已經沒有關系了，這部片子始終沒有講明白，為何人民拋棄了那些反動派，反而是反動派有血有肉，我們的自己人個個都顯得冷血無情！
還有壹部電視劇，叫《人民的名義》，也是反派人物火了，害人無數的祁同偉居然成為了大眾的偶像，和《漂白》壹樣，要大篇幅描述反派人物背後的故事，就是想說，他們今天幹了這麼多傷天害理的事情是情不得已，是有原因的，他們本身也是受害者。但是我疑惑的是，你傷害的那些人，並不是當初傷害你的人啊，你幹了這些喪盡天良的事情，在情理上就講不通啊，就像張叁傷害了我，我把李肆全家殺了，像這種的反派人物還值得同情嗎？
編劇把反派寫得有情有義，正面角色都是臉譜化工具人，我認為要麼故意為之，要麼是水平有限，那真的寫不好麼，我認為也是未必，比如電視劇《不要和陌生人說話》，寫家暴題材的，反派人物安嘉和也很立體，壹會愛的壹會恨的，但是最終觀眾對這個反派人物恨之入骨。還有《水滸傳》中的宋江寫的也很立體，最後觀眾在家看了之後，連家裡的電視機都砸了，這說明了啥，就是教育了觀眾懂是非，知道哪種做法是對的，哪種做法是不對的！
雖然這些片子最終的結局都是讓壞人伏法，但是中間的情節確實讓人壹言難盡，正面人物的行為真的是毫無邏輯可言，雖然形象也是偉光正，但遠沒有反派人物那麼立體鮮活，這是非常值得警惕的壹點。這樣的寫法和拍攝手法，處處體現著反派人物有著人性溫情和牽掛，最後成了美化惡人的片子，太不應該。
電視劇讓觀眾了解到犯罪背後可能存在的復雜因素，如心理健康問題、家庭環境、社會壓力等，從而引發觀眾對 “惡” 的更深層次思考，減少對犯罪分子的單純恨意，通過多視角的敘事方式，讓觀眾看到了犯罪事件對各方造成的傷害，理解到每個人都在這場悲劇中掙扎，從而對犯罪分子及其家屬產生壹定的同情和理解。
如果創作都是這樣的，讓觀眾對犯罪分子產生不了恨，我認為這樣的創作本身就有問題，難道我們還要去尋找犯罪分子善良和良知的壹面嗎？那無辜的死者，誰又去理解和同情呢？我認為這種創作手法，都是30年前，美國人用爛掉的劇情，現在我們還拿來用，簡直是善惡不分，制造社會扭曲的價值觀！
明人不說暗話，
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