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日期: 2025-02-02 | 来源: 娱乐资本论 | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | 字体: 小 中 大
好莱坞制片人阿诺德·科派尔森曾指出："电影工业的DNA里就写着全球化。"据美国电影协会统计，2019年全球票房前100的影片中，87%涉及跨国协作。即便在强调本土化的印度宝莱坞，Prime Focus、Red Chillies等特效公司长期与欧美团队保持技术共享。
近年中国电影工业的国际协作已进化到中台级融合。《长津湖》系列动用了韩国、新西兰、加拿大等多国80多个特效团队，其中Digital Idea负责的战场粒子系统，将烟雾粉尘的物理运动精度提升至顶尖水平。《流浪地球2》拍摄时采用了国际很多先进的摄影设备，比如说马克罗伯茨运动控制公司(MRMC)设计的亚洲首台Titan运动控制机械臂、全世界顶级的潜水摄影装备、数量非常巨大的灯光器材等。维塔工作室则在《流浪地球 1》中负责机械外骨骼道具的制造，以及《流浪地球 2》中大气潜水服道具的制造。
这种协作模式催生了独特的"技术双循环"：国内特效/动画公司通过承接漫威、Netflix订单等（如原力动画参与《爱死机》第三季），年均创汇接近10亿美元；海外特效/动画团队参与国产电影制作，又反向刺激国内特效市场发展，不算动画行业，2022年中国视觉效果(VFX)市场规模达到98.51亿元的数据，较2015年的33.5亿元增长三倍左右。
特效协作的本质是技术迭代的必然选择
电影特效的复杂程度已远超单一公司承载能力。《阿凡达》的视觉特效由全球14个国家48家公司共同完成，《流浪地球》的太空电梯、行星发动机由国内MORE VFX主导，全球至少67个视效团队参与分包制作。这种分工不是能力欠缺，而是基于各公司技术特长的效率选择。
由乌尔善导演的奇幻电影《封神第一部：朝歌风云》，拍摄这部电影时，主创人员为了满足电影对视觉效果的要求，找到了美国、加拿大、法国、澳洲、印度、中国的8家公司共同合作制作。
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