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日期: 2025-02-09 | 来源: 非非马 | 有0人参与评论 | 专栏: 春节专栏 | 字体: 小 中 大
本文首发于FT中文网，修改后发表本号。
当《封神2》在一部民族神话史诗中把男主踢下权力结构的“神坛”、让女将邓婵玉战力值碾压全场、客观上荣登第一主角时，《射雕》却在让黄蓉倒退成“男凝花瓶”，用华筝的痴情给郭靖镶边。
文丨FT中文网专栏作家 非非马
在女导演集体缺席的2025电影春节档“战场”上，是四位男导演及其背后资本的对阵与较量，也是一场关于四位男导演的性别叙事观的“大考”。
令人惊喜的是：乌尔善在《封神2》中竟“悄然”改写了封神史诗一贯的性别权力密码；而另一边，徐克镜头下的黄蓉却困在陈旧的性别脚本里，她的主要戏份皆围绕着“靖哥哥”展开。
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春节档男导演性别观"照妖镜"
在重点分析《封神第二部：战火西岐》和《射雕英雄传侠之大者》的性别叙事之前，我先简述下四部影片中的女性角色塑造。
票房口碑双赢的《哪吒之魔童闹海》，是近年来流行的双男主CP，影片中的女性角色整体边缘化，存在感薄弱。一部创下中国影史票房纪录的影片中，竟然没有一个十分亮眼的女性角色，多少还是有点遗憾。（当然，我个人对《哪吒》系列很有感情，非常希望《哪吒2》票房冲破百亿。）
《哪吒之魔童降世》、《哪吒之魔童闹海》海报
陈思诚的《唐探1900》票房与评分均位列第二，延续了唐探系列一以贯之的双男主CP，但女性角色在这一部中也更加彻底地沦为了工具人。影片四款主题海报，居然没有一款为女性角色留有一席之地?- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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