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日期: 2025-02-09 | 來源: 非非馬 | 有0人參與評論 | 專欄: 春節專欄 | 字體: 小 中 大
鄧嬋玉（那爾那茜飾），影片《封神第贰部：戰火西岐》劇照
《封神》第壹部幾乎可算是男人戲，但第贰部卻將第壹主角的光環派發給了女將軍鄧嬋玉，而不是“天下共主”姬發。男主的魅力值較之女主大為遜色。雖然《封神2》在女性角色塑造上存在壹些解讀分歧與爭議，但觀眾們大體達成了壹點共識：較之於原著《封神演義》中徹底為男性服務的“工具人”鄧嬋玉，烏爾善《封神》版鄧嬋玉體現出了鮮明的主體性，體現出了時代的進步。
那爾那茜扮演的鄧嬋玉，毫無爭議地成為2025春節檔最亮眼、討論度最高的女性角色。鄧嬋玉的熱搜占比也遠超男主姬發。
相形之下，《射雕英雄傳：俠之大者》的故事中原本是有“黃蓉”這樣極容易出彩的女性角色，卻硬生生被拍成了壹部陳舊老套的男凝電影，在性別觀上拾分過時。影片不止未能超越小說本身的性別意識局限，更丟失了女主角原有的獨特魅力。即便是頗受好評的角色華箏，雖有豪爽灑脫的江湖兒女個性，可她終究全程只關心——郭靖和他的愛情。
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《射雕》：女性角色集體淪為鑲邊掛件
1975年，英國著名學者、先鋒派導演勞拉?穆爾維（Laura Mulvey）發表了女性主義電影批評理論的奠基之作《視覺快感與敘事電影》（Visual Pleasure and Narrative Cinema），首度提出了存在於主流電影中的“男性凝視（Male gaze）”現象，批判了女性在電影中被物化、性化、客體化和邊緣化的問題，並指出“男凝”其實是壹整套權力機制與文化機制。她以突破性的理論和電影創作實踐本身呼吁電影創作要打破男性凝視的霸權，創造壹種新的觀看方式。
然而，盡管已經過去整整半個世紀，我們卻遺憾地發現，套用穆爾維的“男性凝視”批評理論來解讀《俠之大者》，居然依舊“嚴絲合縫”。
在徐克版的《射雕》中，叁個關鍵女性角色的存在和設計，都是為了推動男主角郭靖的成長敘事線，服務於男主角成為“大俠”和“英雄”的目標，嚴重欠缺自身的主體性和主體意識。她們，被工具化、客體化、邊緣化，角色形象中投射了男權社會對女性的性別審視。
黃蓉（莊達菲飾），影片《射雕英雄傳：俠之大者》劇照
女主角黃蓉縱有壹身聰明，看似反叛，敢於逃離象征著父權束縛的桃花島，卻轉身就因為郭靖壹句“不論如何我都會保護你”，心甘情願地掉入了“夫權陷阱”。從幫郭靖找師傅練武功，到為他隱身當“幕後”軍師各種出謀劃策。她在影片裡所有的行動邏輯，進與退，藏與現，都是為了成全郭靖和他的目標而服務，是個幾乎毫無自我主體性的工具人。甚至哪怕郭靖冤枉了她和她爹不惜與之決裂，她也全程無怨無悔，照舊深情來上壹句：靖哥哥，不論如何我都不會怪你。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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