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日期: 2025-02-09 | 来源: 非非马 | 有0人参与评论 | 专栏: 春节专栏 | 字体: 小 中 大
对比金庸原着小说《射雕》中的黄蓉，虽然她也有一定的性别意识局限性，比如她自从和郭靖恋爱后，基本就是以“服务”郭靖为人生目标，但她在原着里依然是有独特、反叛、先锋的魅力的，并且着墨甚多。比如她对于阶层权势、常规旧统以及所有的“正统”都有着鲜明的不屑与反叛，她爱上郭靖也并非简单一句“我会保护你”，首先是因为善良耿直如郭靖，在初识时没有因为她的小叫花身份而嫌弃她。可徐克版的“黄蓉”，却成了一个彻底简化为工具人的黄蓉，也是影视改编中最简陋寒碜、几无存在感的黄蓉。
徐克版《射雕》的失败之处，除了剧情稀碎，把襄阳保卫战拍成了襄阳“口水战”，就在于影片彻头彻尾的男凝视角，将女性角色近乎是完全工具化、边缘化。不是不遗憾的。毕竟，徐克也曾引领过香港电影的新浪潮运动；毕竟，他也曾写出过《新龙门客栈》里的金镶玉，拍出过《青蛇》。
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《封神2》：邓婵玉的突破与争议
《封神第二部：战火西岐》虽然在女性角色的塑造与解读上存在分歧与争议，但至少你能看到乌尔善主动求变求突破的努力。
应该说，从《封神第一部：朝歌风云》（《封神1》）中，已经可以看到乌尔善在女性角色设计上的努力。比如惑国殃民的锅，不再由妲己独背。殷寿不是受她蛊惑而作恶，相反，妲己不过是殷寿借以实现自己野心和欲望的“工具”。从“红颜祸水”的陈旧视角进阶为“男人自己才是真正的元凶”，这个变化我们也是走了数千年才完成。所以，单就一点，男人的锅让男人自己背，已经是一种颠覆和突破。并且，《封神1》也特别塑造了果敢刚勇有大义的姜皇后，作为和妲己完全相反的女性角色镜像，她的身上呈现了身为女性的主体性，以及一个女性对王权、夫权、父权的勇敢抗争。
只不过，整体而言，从剧情主线、性别叙事结构、镜头语言的性别化来讲，《封神1》还是一部男人戏，并且，依然存在一定的男凝视角——主要集中在对妲己妖娆美貌的镜头呈现上。所谓镜头语言的性别化，就是使用比如特写、慢镜头来突出女性身体，客观上强化了女性作为被观看对象的地位。妲己的性感魅惑、狐妖野性，依然是基于传统的男凝视角所呈现的女性魅力。
所以，从《封神1》开始，我们就能清晰地看到一种纠缠在“新与旧”之间的冲突。而这种未必自觉的创作矛盾与缠绕，其实也十分正常。毕竟，女性主义本身也依然在发展之中。
到了《封神2》，我们能够更加清晰地看到乌尔善在性别叙事上的努力，邓婵玉不止能坚守自己的原则，不被王权左右，在性别叙事比例上也超越姬发成为第一主角，战力值魅力值领导力齐刷刷超越男主，这些都是一种突破。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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