-
日期: 2025-02-09 | 来源: 蓝鲸新闻 | 有0人参与评论 | 专栏: 春节专栏 | 字体: 小 中 大
这意味着春节档中的电影若想真正打开市场，需要的不仅是质量上乘的影片，还需要题材和内容"切中中国观众审美的最大公约数"。
关雅荻认为，在中国独有的春节档档期内，时间长体量大，理解国情本身就是电影创作艺术的一部分，"我们经常说电影的创作艺术时提到艺术片、文艺片，但在商业片里，这就是制片的艺术。"
在这种情况下，流量明星一面承载着粉丝浓烈的爱，但与此同时也不得不接受舆论中"负面因子"的存在。而对于要迎合"大众审美公约数"的春节档电影而言，承载极端爱恨的流量明星在其中是绝对的减分项。
除此之外，流量明星的运行机制也与电影的票房号召力存在差异。
顾名思义，"流量明星"中的流量本身就是一个互联网行业的词汇，而近些年内地娱乐圈造星大多基于互联网视频平台的网剧与综艺。作品爆红后艺人的"流量循环"自然开始运行，在这种逻辑下，点击量、购买力等都成为了"人气"的证明，也成为不少剧作方和平台的选角标准。因为从商业模式来看，无论网剧还是综艺，虽然面向所有大众，但买单的却往往是冠名和赞助的品牌方，本质依然是一个To B的生意。
而电影则与网生平台的内容存在根本差异，它主要依赖票房收入，观众直接购票观影，属于To C模式，更接近"消费行为"。尤其在体量巨大的档期中，影片本身口碑及其掀起的"舆论热潮"才是带动票房的关键力量。
虽然流量逻辑一度占据各个领域，运行很长时间，但这并不是世界的单一规律。正如关雅荻所说："很多规律都在运转，对于粉丝和片方来说，《射雕》都是一堂课。"- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
-
原文链接
原文链接:
目前还没有人发表评论, 大家都在期待您的高见