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日期: 2025-02-09 | 來源: 創業邦 | 有0人參與評論 | 專欄: 好萊塢 | 字體: 小 中 大
與此前在社交媒體上廣為流傳的、通常僅有幾分鍾時長的AI視頻、AI電影預告片不同，《Our T2 Remake》是由50位AIGC創作者經過數月時間分段協作完成的，全片時長接近90分鍾，達到了常規商業電影的放映長度。
從幾年前開始，AI就已經悄無聲息地滲透到了影視創作的全流程之中，涵蓋了虛擬拍攝、劇本分析、動漫繪制等諸多環節。
舉例而言，在《傳說》這部影片中，借助最新的AI技術，成功重現了27歲時的成龍形象。於《大唐狄公案》裡，依靠AI再現了長安城那宏偉壯觀的景象。《清明上河圖密碼》則大規模地運用了虛擬拍攝技術。而在《異人之下》中，超寫實數字人厘裡開創了數字人參與電視劇演出的先河。目前，國內首部AI全流程動畫大電影《愚公移山》也正在緊鑼密鼓地制作當中。
在過去，壹個演員可能需要連續拍攝9天才能完成工作，但如今，在AI技術的輔助之下，他們僅需2天便能完成大部分拍攝任務，這不僅可以大幅度降低片酬成本，還能顯著提升拍攝效率。
有的影視公司強化AI技術在內容創意、內容制作、內容宣發等影視生產全鏈路應用；還有的內容公司利用版權優勢，助力AI大模型訓練，並衍生新的商業模式。
在廣電領域也同樣如此。
2020年全國兩會期間，有媒體運用 “智能雲剪輯師”，實現了自動匹配字幕、人物實時追蹤、畫面抖動修復、橫屏速轉豎屏等壹系列技術操作；2022年冬奧會期間，央視視頻借助AI技術制作並發布了冬奧會冰雪項目的視頻集錦；2024年2月，央視總台利用AI技術將語文教材中的詩詞轉化為國風動畫《千秋詩頌》……從輔助到自主，從圖生圖到文生圖，AI的應用場景不斷拓展豐富，甚至多地的廣電機構都已經成立了人工智能實驗室。
《流浪地球》的導演郭帆就曾表達過這樣的觀點：“AI讓我們的影視業和好萊塢重新站在了同壹起跑線上，有彎道超車的可能。”
的確，從概念創作到3D渲染，AI的應用正在改變動畫制作的面貌。
電影制片人陳洪偉曾經指出，AI影視制作可以劃分為叁個板塊：
其壹是數字資產，這是 “算據”，演員、場景、道具等均歸屬於此類；其贰是數字引擎，這是 “算法”，在未來或許不再需要攝像機，完全可以憑借引擎進行操控；
其叁是AI的全面介入，在那個階段，人類導演就如同上帝壹般的存在，只需把數字資產交給AI，告知AI想要的風格、時長等要求，AI就會給出各種畫面選擇，人類所要做的，就是進行選擇。
叁、AI讓普通人也有機會成為導演
自Sora面世以來，業界普遍認為AI將會顛覆傳統的影視內容生產模式。
好萊塢超級制片人兼導演、擁有美國最大制片廠之壹的泰勒?派瑞（Tyler Perry），在接觸Sora短暫幾天後，便主動放棄了價值8億美元的電影制片廠擴建計劃。
在他最新的兩部電影中，已經運用了部分AI技術，借此節省了幾個小時的化妝時間。
泰勒?派瑞認為，盡管AI能夠降低成本，但同時也有可能導致大量人員失業。他拾分擔憂影視行業的從業者，因為AI的影響范圍極廣，幾乎波及行業的每壹個角落，包括演員、攝影助理、照明師、交通協調員、音效師以及編劇等眾多崗位。
此前，夢工廠創始人傑弗裡?卡森伯格（Jeffrey Katzenberg）曾預言，在未來3年內，AI將削減動畫電影行業90%的工作崗位。
不過，也有眾多電影人和影視公司對AI的巨大潛力持樂觀態度，並積極主動地擁抱這壹技術浪潮。
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