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日期: 2025-02-16 | 来源: 钛媒体APP | 有0人参与评论 | 专栏: 春节专栏 | 字体: 小 中 大
文 | 文娱先声，作者 | 丁茜雯，编辑 | 先声编辑部???
今年的春节档，充斥着浪漫化的“艳尸”处理。
截至2月12日17点，已上映15天的春节档电影市场依然在高歌猛进，成功突破157亿元。据实时票房统计，“高开疯走”的《哪吒之魔童闹海》目前票房突破98亿，成功进入全球影史票房榜前20位；而《唐探1900》《封神第二部：战火西岐》《熊出没·重启未来》等也分别突破25亿、10亿、5亿大关。
相对来说，春节档票房市场相比前两年的寒冬，可谓是迎来了向好爬坡。
不过，在票房维度之外，舆论浪潮的关注点也愈加放在了诸多影片叙事中一个越来越明显的趋势——女性角色在春节档电影叙事中成为“消失的她”。
01 “消失的她”
春节档似乎成了充斥男性美学的游乐园，尤其在女性导演缺席的2025年。
比如目前陷入相关争议较多的《哪吒之魔童闹海》，更因打破古早印象中的李靖与哪吒“对抗路”父子关系，塑造哪吒之父李靖、敖丙之父敖光、申公豹之父申正道三个虽性格不同、但均无言爱子的好父亲形象，过于理想。不仅如此，包括《唐探1900》《射雕英雄传：侠之大义者》《封神第二部：战火西岐》等，也同样从老中青不同视角围绕在阐述男性英雄的成长“史诗”。
与之相反的，则是女性角色的边缘化处理愈加明显。
在电影市场中，女性角色往往带有“性感台灯”的工具属性，缺乏为人的构建，不管是有用的工具还是障碍性的工具，均服务于男性叙事。作为精致的战利品或装饰品的女性角色，也普遍被直白地展现出“百花开满百花杀”、在屎尿屁类过时的骚扰性戏弄中制造笑点和承担献祭作用。
相对来说，在过去几年，“艳尸女主”的现象在春节档还算有所收敛。
较多引发吐槽的，还是2023年春节档电影《满江红》中“瑶琴之死”、2024年春节档《第二十条》“郝秀萍”的刻画。今年春节档，《哪吒之魔童闹海》中“献祭”殷夫人作为推动哪吒成长的高潮、《唐探1900》中女性角色团灭且不同的惨死之法等，也是以女性角色为“燃料”。共通点都是男性视角下的女性塑造，是基于女性伪理解下的“他者”化。
表面来看，这是女性角色在春节档失去主要性的缺失，但本质上也是大女主电影在春节档乃至国产电影市场逐渐缺位的现实。而跳脱出春节档视角，能够看到的是，在如今的电影市场普遍没有脱离男性叙事立场的主体意识。
值得注意的是，女性角色的边缘化之外，则是双男配置下的擦边卖腐愈加普遍化。
大量的男性导演、编剧也在迎合耽美文化破圈所带来的红利，即便是“英雄惜英雄”的创作视角也在愈加贴近腐女向文化的嗑点。比如《哪吒之魔童闹海》导演饺子阐述创作幕后被津津乐道的那样，“同人女绞尽脑汁（创作）不如直男灵机一动”打造的哪吒与敖丙“嗑点”；再者如典型代表之一《唐探》系列，也在最新一部《唐探1900》之中继续将卖腐在不经意之中刻意贯穿到底，刘昊然、张新成、白客等均成为直男强行卖腐的套餐主角。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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