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日期: 2025-02-16 | 来源: 钛媒体APP | 有0人参与评论 | 专栏: 春节专栏 | 字体: 小 中 大
有意思的是，相比女性视角、女演员在春节档的消失与被边缘，女性观影人群却是始终占据着核心消费。仅据灯塔专业版发布的《春节档电影市场洞察报告》显示，自2018年以来，历年春节档购票用户性别比中女性用户均占据上风且逐年递增，在今年更是进一步达到63.5%。
好在，如今舆论场上来自女性观众反男性视角的不适片段、大力拥簇女性导演、演员创作的女性题材电影声量渐起，一定程度上也在公共舆论场发挥着失声群体“对经验命名的权力”。
归根结底，在合家欢的档期里，即便是要一个女性角色去死，至少也是合理地 作为人去死，而非被浪漫处理的“艳尸”集锦。
结语
正如复旦大学中文系教授梁永安在《看见女性》中所言，“现代社会很多男性缺乏看见女性的能力，他们拒绝看到女性的深度和复杂性，只是停留在非常表面的认识”。
很直观的一点，女性视角下所塑造的女性角色相对很难受到男性观众喜欢。因为去除了大量的“欲望”符号，甚至赤裸裸地昭示着野心、上位者姿态。像是目前正在热播、由刘诗诗主演的女子群像网剧《掌心》，即便视角已然是女性向下趋于温和的塑造，却也因陈瑾饰演的女帝提出“王子和亲，亦是先例”引起舆论争议。
讨论一部春节档电影里的女性角色地位，并非是性别议题下的过激，而是对长期以来男性为主导的叙事审美的平等抗议。毕竟即便是早早已高举着女性主义大旗的电视剧行业，眼下也因批量做着伪女性视角的大锅饭、亦或是男频爽文和女性爽文不对卯，遭到批判。
说白了，相对停滞、保守乃至偏见的单一性视角叙事逻辑，已然过时。
毕竟如今的受众市场，早已不是从一而就便能够糊弄过去的时代，审美体系的变化才是“断根”所在。
之于影视行业，也早该觉醒了。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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