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日期: 2025-02-21 | 来源: 青年志Youthology | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | 字体: 小 中 大
2025年的春节档，被业内看作中国电影的生死档。没有人想到，在接连缩水的萧条影市，会诞生一部前所未有的现象级作品。
《哪吒之魔童闹海》自大年初一上映以来票房节节攀升，截至文章发出前已超过123亿，成为中国电影票房总榜第一、全球电影票房第八、全球动画电影票房榜第一，打破了内地影史观影人次等112项数据纪录，电影带着春节档一同出圈，成为全民热议话题。
然而，这样一部百亿票房的爆款单品能改变中国电影的现状吗？这个异常喧嚣的春节档能为中国电影产业留下什么？电影，观众，档期之间存在着哪些内在的关联？也许我们可以从重新认识“春节档”和“春节档电影”开始，深入历史变迁、产业格局和创作者结构，探讨一个健康的电影市场该是怎样的。
除此之外，我们也想聊聊在这个春节档中缺席的女性和青年创作。它们共同构成了和春节档相对的中国电影另一极生态，也许这个生态的循环才是真正改变中国电影的突破口。?
本期问题青年
小吓，青年志作者，影评人
陈琰娇，南开大学文学院青年教师，影评人
余小卉，浙江师范大学教师，北京电影学院博士
《哪吒2》登顶：可能性与危机感
小吓：我可以先讲讲《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）之所以能获得票房成功的表层原因。首先是春节档这个大档期的助力，第二是口碑比同档期影片好，第三是合家欢电影的属性。猫眼数据显示购买三张及以上的电影票的比例超过了30%，也就是说每个家庭可以贡献两到四张的电影票。第四，它算是中国电影技术的极致体现，会吸引大家走进影院看。除了这些，两位觉得还有原因吗？
陈琰娇：我觉得这部作品里面所有人物的人设都特别对，网上有大量的二创。对于今天的观众来说，要的可能就是一种非常讨喜的人设。如果我们还是在按照传统的方式写剧本、写人物，可能就无法达到这么轰动的效果。
余小卉：我也觉得不同的人群都可以在《哪吒2》的角色里面找到很强的共情点。这回归到了一个剧作上很原本的问题。其实很多电影也会想怎么去跟社会议题做一些勾连，包括现在很多所谓的话题电影，但它们始终和现实的勾连太表面了，没有真正在人物身上做更多的挖掘。
再谈一点票房背后的构成逻辑吧。要达到像哪吒这种级别的票房，除了跟电影本身的质量有关联，也跟要吸引什么样的人走进电影院有很大关系。我们可以把春节档的观众分成三种不同的类型，它也代表了春节档票房的三个不同的阶段——电影的基本盘观众、档期观众和原本无意愿看电影的观众。档期观众需要电影通俗易懂、有话题性。而最后一种观众是否走进电影院，完全取决于前两种观众愿不愿意带家人去电影院消费。这就跟这部电影的类型很有关系了，它决定了票房的天花板在哪里。
小吓：《哪吒2》的票房成功也引发了很多讨论，有一部分讨论是基于中国电影整体大萧条的背景，会把它的爆火和去年电影总票房就缩水了120多个亿这两个现象放到一起谈。这当中有两种比较主流的观点，一种认为影视寒冬根本不存在，只要有好作品自然有人会看。另一种认为这不过是产业的回光返照，从原本的20%的电影拿走80%的钱变成10%的电影拿走90%的钱。大家怎么看？
陈琰娇：这两种观点其实就代表了从哪个角度去看这个问题。作为一个普通观众，当然就是觉得不是我不看电影，只是之前都没有好作品。而后面这个观点很显然是行业里面的一种担忧，因为谁都不能保证自己的作品会成为拿走钱的少数。而且《哪吒2》现在的盛况，就像票房竞技，包括这个破百亿直播都是史无前例的，估计行业里的人都想不到会出现这种情况。
余小卉：电影的寒冬（或者说严重的结构性问题）还是存在的。从《哪吒2》的票房看，我觉得现在中国电影产业的基建已经完成了，或者说万事俱备只欠东风。票房一般就是两个因素，票价和观影人次。而观影人次跟银幕数直接相关的，现在中国已经有85000块银幕了，它可以支撑起任何体量的票房。但我们没有足够多的好电影去支撑这个数量的银幕在全年稳定产出票房。所以我们可以追问，在2017年之前，中国电影最火爆的时候，我们有没有建立起一套比较完善的制片生态和健康的人才培养机制？其实之前很长的时间，我们都在竭泽而渔，不停割韭菜，希望每一部片子都爆赚好几十亿的钱。那么现在整个经济环境不好了，投资电影越来越谨慎了，好像就寒冬了。但没有一批好的创作者和作品怎么走出寒冬呢？我还是比较担忧吧。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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