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日期: 2025-02-23 | 來源: 幕味兒 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
在“六拾年代叁部曲”中，《2046》的空間設置尤其特別，這部電影具備了上述空間作為敘事的全部內容，更重要的是，影片中出現了雙重空間呈復調式發展的狀態。
在現實世界中，周慕雲與多位女性或多或少有些瓜葛，在她們身上尋找蘇麗珍的影子和靈魂，但結果發現愛情其實沒有替代品。
2046是周慕雲小說中的虛幻世界，事實上也寄托了他和蘇麗珍的愛情，王靖雯和她的日本男友就是蘇麗珍和周慕雲的象征。
這其中，王家衛表現虛幻空間的手法和現實空間不盡相同，強光、異裝、抽幀、運動鏡頭、快速剪輯構成了另壹個空間，敘事在雙重空間之間不停轉換，使電影空間碎片化，在深層次上卻從縱深處在過去與未來、現實和想象、周慕雲和蘇麗珍及2046房間等多個方面建立聯系，以拼貼碎片完成敘事本身，使空間敘事成為可能。
空間的復調、敘事的多元、角色的勾連、影像的斷裂也是《2046》理解起來相對困難的原因，其中雙重空間敘事及其意義是理解這部影片最重要的邏輯原點。
事實上，“六拾年代叁部曲”中的時間與空間都不是孤立存在的。
時間在縱向上規定事件的歷史發展方向，空間在橫向上擴大事件本身的外延，贰者相互交織形成互文，並同時兼具碎片和拼貼等多重屬性，加強了故事的復雜性，即使如《花樣年華》那樣非常收斂而克制的電影，在時間和空間上也出現了多處格式塔，極簡主義背後是耐人尋味的豐富性，加之王家衛的影像“通過突然地極速偏轉來劃破空間，不穩定的景框就好像主要攝影師壹直在強化空間的流動、緩慢和結構壹般，這樣電影變得很抽象也不可抗拒。” [8]
突然的急速影像運動往往會造成強烈的、抽象的視覺效果，也能確定壹種非常規的、混亂或者騷動的節奏，恰似某種“蒙太奇系統的雕琢”， [9] 在歷史的時空深處體現出的是先鋒當代性，也形成了具有後現代主義的城市詩意。
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