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日期: 2025-02-23 | 來源: 幕味兒 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
何塞·維奎拉 （José Moure） 在闡釋“散文電影” （essay film） 時指出，之所以稱之為“散文”電影，“正說明了我們在界定某些無法歸類的電影時面臨的困難”， [21] 倘從這個意義上說，王家衛的電影也可以定義為是藝術電影中的“散文電影”，其電影呈現出濃重的主觀傾向，但卻並不能用簡單的概念進行概括。
僅從時空當代性和“作者策略”方面對他的電影美學進行描述，難免忽略了其他方面，因為王家衛的電影具有極大的豐富性。
若幹年來，這種豐富性引領研究者不斷對其電影進行詮釋與重新詮釋，並隨著壹部壹部新影片的上映而繼續累加，王家衛的電影之路沒有盡頭，對他的電影詮釋更沒有盡頭，套用法國藝術史家達尼埃爾·阿拉斯的壹句話，時間不會窮盡王家衛的意義，只會不斷“豐富”他。
附表：“六拾年代叁部曲”的時間聯系
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潘國靈、李照興：《王家衛的映畫世界》，北京：百花文藝出版社，2005年5月版，第264頁。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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