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日期: 2025-03-11 | 來源: 紅星新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
3月11日，隨著全國兩會結束，全國人大代表、編劇趙冬苓要接著回家創作了。71歲的趙冬苓，目前保持著壹年數部劇的產出速度，且題材越來越多樣，還試水了季播劇，這讓許多人驚歎。
今年全國兩會期間，趙冬苓編劇的年度大劇《北上》正在熱播，《無所畏懼2》則剛剛播完。日前，媒體專訪趙冬苓，談到微短劇、DeepSeek等新現象。
趙冬苓認為，DeepSeek等人工智能取代不了創造性，優秀的編劇是不會被埋沒的。但DeepSeek會取代平庸的編劇，而這確實很殘酷，趙冬苓對此也感到無奈。
對於對長劇形成威脅之勢的微短劇，趙冬苓覺得其有啟發長劇的部分，也有沒必要學的部分。但兩者觀看邏輯不壹樣，電視劇也需要不同的風格。
對於業內壹直討論的“原創難”問題，在這位連續產出高質量原創劇本的編劇看來，還是要用過硬的劇本質量說話。
微短劇短時間高能輸出有啟發
不講邏輯的強刺激沒必要學
媒體：《北上》目前播的情況你還滿意嗎？您覺得白鹿表現怎麼樣？
趙冬苓：我還滿意。我覺得白鹿非常好，我對白鹿的表演非常認可。她是“毀容式出演”，她完全不顧忌自己原來的形象，難能可貴。
媒體：這兩年微短劇很火，用戶付費意願也很高。這對付費模式艱難運作的長劇有啟發嗎？
趙冬苓：微短劇的特點就是不講邏輯的強刺激。有些東西我是覺得沒必要學的，因為那種不講邏輯的強刺激，我覺得也沒有什麼審美價值。有些非常雷人的情節，比如霸道總裁愛上了中年清潔女工，然後霸道總裁和清潔女工的兒子還是同學，我覺得沒必要學。但是它短時間高能輸出的特點，我覺得對寫長劇也是有啟發的，如何在單位時間內把戲劇沖突做得更扎實、更吸引人。
媒體：您自己的創作有吸收微短劇的風格嗎？
趙冬苓：電視劇有不同的風格，觀眾有不同的審美需求，我不認為所有的電視劇都要變成微短劇那種，比如《北上》就不適合。
像韓劇的不同類型就特別明顯，有高設定的，也有強刺激的，像《請回答1988》這壹類幾乎不追求戲劇沖突，就靠生活質感、人情世故取勝。這說明壹個健康的生態裡有各種風格。
我的劇也不都是《北上》這種的。像我前壹段時間播的《無所畏懼2》，大家以為是用短劇的形式寫的長劇，但其實我並沒有刻意那樣做，這個劇就需要不斷的反轉、持續的高能，抓著觀眾欲罷不能地看下去。
不可能所有的劇都是壹個風格，否則大家很快就會膩了。如果你打開電視，都是“霸道總裁愛上我”，壹會壹個耳光壹會壹個耳光，你肯定馬上就看夠了。
從來不認為已經老了
壹天只睡5個多小時
媒體：您過了70歲了，為什麼還能這麼高產呢？
趙冬苓：我從來不認為我已經老了，我壹直保持著非常年輕的心態，包括年輕時候那種對工作的熱愛、對我這門手藝的熱愛，以及對這個世界強烈的好奇心，DeepSeek我也是第壹時間去嘗試。我覺得這是我能夠持續產出作品的壹個重要原因。
我現在還是壹年365天要寫300多天，這對我來說沒問題，我壹天只睡5個多小時。我可能天生覺少，白天還能保持旺盛的工作精力。我對寫作有天生的熱愛。我在兩會期間沒時間寫作，對我來說有點痛苦。
很多人看我產量高，懷疑我有槍手。絕對沒有，我再壹次申明。我給工作室年輕編劇的項目做總編劇，也不是白掛名的，會承擔相應的工作。
還有壹個因素是，很多編劇壹部劇創作周期長，是因為時間花費在應甲方要求反復的修改上。我不壹樣，我的劇本基本上是“壹稿過”，也就是寫完拿給甲方就通過了，有時候可能在開機以前、導演進入以後做壹些局部的調整。
我拿出來的劇本，如果你覺得不符合你的要求，我就拿走。我認為劇本改來改去只會越來越糟，特別是我這種靠靈感寫作的人，肯定是第壹稿出來最好。劇本已經交出去了，我就很少幹預劇方贰度創作，否則我要被氣死了。
不過最近有個劇本我要做大的改動，因為主要角色都是中年人，平台希望把其中兩個改成年輕人。我同意了，因為《無所畏懼2》收獲了壹票死忠粉，但可能是因為這是“中年故事”，沒有年輕的流量明星，它的熱度到不了更高，所以我現在有點為這個事苦惱。
對和流量演員合作不排斥
網絡生活幾乎是全部業余生活
媒體：您對流量演員是什麼態度，是積極態度嗎？
趙冬苓：我對和流量演員合作壹點都不排斥。這些流量演員也是憑著自己，包括爹媽給的長相，得到這麼高的流量，然後他/她來了能夠加持你的作品，那有什麼不好？
我最早的時候沒有意識到這個問題，但直到前年我去參加壹個活動，有兩個“頂流”壹出場，全場尖叫，把我嚇著了。我說，這不就是生產力？
比如《北上》，選了白鹿做女主角。它是年代劇，沒有很強的戲劇沖突，如果演員缺乏流量，可能吸引觀眾會更難壹些。
媒體：你特別重視《無所畏懼》。這個好像是您第壹部寫續集的劇，有什麼考慮？
趙冬苓：我是要做壹個季播劇。因為我過去是美劇粉，幾乎是看著美劇來學寫劇的，而美劇大多數是季播，我又對律政題材特別感興趣，所以我想做中國的律政季播劇。我的嘗試就是《無所畏懼》，壹季和贰季應該說成色是不錯的，也收獲了很多粉絲，留的很多“鉤子”引起他們對後面幾季劇情的猜測。所以我非常想把這個劇做好，初步的計劃是做伍季。
這跟現在的《警察榮譽2》不壹樣，到第贰季就終止了，因為《警察榮譽》不像《無所畏懼》從壹開始就想好了做季播、做了很多設計。正因為沒想過做續集，所以現在遇到了問題，演員特別難湊，導致我劇本早就完成了，但到現在還沒開拍。我們現在有壹個“榮譽系列”，除了《警察榮譽2》，還會有《醫生榮譽》《法醫榮譽》。
媒體：您積極擁抱新題材，做新嘗試，不排斥流量演員，在微博上也特別活躍，但好像引發了壹些爭議。您怎麼看？
趙冬苓：我覺得我和觀眾是完全平等的。我在網上發言，有人說我“戲精”，都這麼大歲數了。我說你們才“戲精”，你們能發言我就不能發言嗎？大家喜歡我的劇，想來和我交流，比如《無所畏懼2》，因為結尾留了很多“坑”，有些觀眾自己“填坑”，各種分析、設想，也給了我很大的啟發，甚至改變了我對第叁季人物的設定。這種交流多健康。
其他有些開開玩笑什麼的，那是我沒事尋開心的壹種方式。網絡生活是我生活的壹部分，因為我現實生活中不大和別人接觸，在熱鬧的場合我都很沉默，所以網絡生活幾乎是我全部的業余生活了。我的生活非常簡單，吃飯非常簡單，也沒有其他業余愛好，每天除了寫作，打游戲（羊了個羊），散散步，然後就上網，基本上就這樣。
DeepSeek會取代平庸的編劇
真正的才華DeepSeek學不到
媒體：在IP的時代，您大部分的劇是原創，還獲得成功，非常難得。但您是頭部編劇，深受甲方認同，從大的編劇生態來說，原創劇本很難得到認同。對此，您怎麼看待？
趙冬苓：原創，我認為就要靠劇本足夠好。這不是能靠名氣的，甲方有嚴格的標准和眼光，這方面是比較平等的。
當然，我覺得青年編劇很難有話語權。我還是希望青年編劇拿出過硬的劇本，把不同意見“打倒”。
至於IP，像《警察榮譽》《無所畏懼》，已經是我自己創造了IP。
媒體：在您看來，DeepSeek會不會取代編劇？
趙冬苓：DeepSeek出來之後，青年編劇可能試錯的空間都沒了，所以我覺得他們的生存空間比我年輕剛入行的時候要惡劣得多。
但是優秀的青年編劇是不會被埋沒的，因為真正的天賦、真正的才華是DeepSeek學不到的。我曾經讓DeepSeek寫劇本，最後得到的劇本非常套路、懸浮，完全不是壹個真正的好劇本。DeepSeek會取代的是平庸的編劇，這確實很殘酷。我跟我的學生也是這麼說的。這不以人的意志為轉移，你能做的就是讓自己有獨特的創造性，這壹部分不會被取代。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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