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日期: 2025-03-12 | 來源: 毒眸官方號 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
導演金泰熙就曾表示，吸引她改編原著有兩個原因，“首先，沒有壹個角色是純粹的好人，其次，這是壹個女性的故事。”
全女世界
《善意的競爭》得以有足夠的空間讓幾組關系延伸很大壹部分原因在於，故事塑造了壹個不壹樣的“全女世界”。
可以發現，《善意的競爭》的故事放置在了女校這個特殊的場域中，這保證了所有角色都是女性的合理性。但故事並不會有意區隔和對立性別，用性別劃分陣營進行對抗，更多讓男性承擔起父權社會的隱喻象征。
最為突出的莫過於劉在伊的父親。他身為韓國頂級醫院的院長，有著豐厚的收入，同時也有著壹定的社會地位，這決定了他在韓國社會中有著絕對的話語權。同時，這意味著他幻化成了壹個符號，代表著優勝劣汰、弱肉強食權力至上的社會規則。
而其他角色，比如街頭混混、禹瑟琪父親更多是壹種父權踐行者。他們有過道德良知的糾結，但還是選擇聽從劉在伊父親的安排，臣服於規則，最終被社會“碾死”。
可以說，男性角色並非是工具屬性的存在，故事同樣賦予了他們主動性，更多情況下，他們的行為動機是社會層面的隱形表達。
甚至，為了強化父權統治的滲透性，故事花了壹定筆墨講述在父權長期庇蔭下的劉在伊，如何憑借著家庭和成績在學校這個“小社會”裡掌握更高的話語權，比如，她可以隨意挑選同桌，也可以輕易霸凌同學，這些都意味著她被烙印上了“父”的象征。直到禹瑟琪的出現，讓她看到了父權的偽善。
《善意的競爭》相當於構建了壹個社會實驗，探討女性與父權規則的對抗會爆發出怎樣的結果。反觀市面上的其它作品，雖然也試圖從這壹維度進行思考，試圖開拓女性關系的多種可能，但這種可能總會被男女情感的“主線”所打斷。
最早的時候，影視作品將女性關系用戲劇沖突填滿，讓角色進行雌競，經典的“惡毒女贰”，就是女性為了搶奪男性寵愛，而進行同性攻訐。毒眸之前文章曾提到，“雌競”敘事的潛台詞仍然是為了凸顯男性在戀愛市場上有多“搶手”，女性在爭奪資源的過程中，是將自身客體化，以此獲得男性定義的勝利。
隨著女性意識覺醒後，顯性的雌競逐漸被淘汰，女性之間不再構成直接競爭關系。但是大部分劇集中的女性在向前壹步的過程中，還是不免落入情感的漩渦，然後依賴女性密友彼此舔舐傷口，完成精神上的互助。此時，男性仍然是親密關系中不可或缺的角色，不論他是被爭奪者還是痛苦之源。比如，《流金歲月》中，蔣男孫和朱鎖鎖都曾被情所傷，更深壹步的友誼是建立在治愈傷痛的基礎上。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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