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日期: 2025-04-10 | 來源: 上觀新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
必須明確，革命歷史題材電視劇的編劇不是歷史典籍和革命歷史教科書的搬運工，我們是文藝創造者。我們創作的劇本中的歷史，是在尊重史實的基礎上，經過壹定藝術加工的“典型化”了的歷史、故事化了的歷史。任何題材的電視劇，就展現的方式而言，主要靠虛構，靠藝術加工。所以，你不能按歷史書來要求它完全真實，不能把合理的虛構人物、情節和藝術加工說成是歪曲歷史。這就好比《叁國志》和《叁國演義》：《叁國志》是歷史典籍，記錄的是真實的歷史；《叁國演義》是藝術作品，是將歷史真實和藝術加工完美結合的典范。如果《叁國演義》和《叁國志》壹樣處處真實，那它就不可能成為壹部青史永存的文學經典。
第贰，“大事不虛，小事不拘”是創作革命歷史題材電視劇精品的關鍵。
“大事不虛，小事不拘”是創作革命歷史題材電視劇的重要原則和基本方法。大事指歷史上有重大影響的事件、會議、人物、決策等。時間、地點、人物、過程等都必須真實，有依據，而且不能是孤證。除了這些，都是“小事”，都可以虛構。由於革命歷史題材電視劇的本質是劇，而不是史，所以我們認為做好“小事不拘”是創作精品的關鍵。
歷史題材名著《叁國演義》是“大事不虛，小事不拘”的經典之作。《叁國演義》的壹條主線，從黃巾起義、董卓亂政、中原逐鹿、官渡之戰、赤壁之戰、叁國鼎立、猇亭之戰、諸葛亮南征北伐、叁國歸晉等，都是真實的歷史，壹點不虛。虛構的有像桃園叁結義、溫酒斬華雄、呂布戲貂蟬、煮酒論英雄、千裡走單騎、草船借箭、借東風、華容道義釋曹操、諸葛亮的空城計等。正是這些虛構的故事使之成為千古絕唱，塑造了性格鮮明、栩栩如生的人物形象，成就了壹部文學經典。所以，我們認為，創作重大革命歷史題材影視劇精品，最難的在於做好“小事不拘”。
“大事不虛”，因為有史實根據，好辦。關鍵在於要把它結構好、串聯好。比如，《歷史轉折中的鄧小平》取材於1976年至1984年這8年，用壹連串真實的大事件展現改革開放的興起，揭示鄧小平是改革開放的總設計師這個主題。盡管有壹些人提出壹些責問，但我們可以負責任地說，《歷史轉折中的鄧小平》中的所有大事都是真實的，包括時間地點和主要內容，全部都有史實支撐。《覺醒年代》同樣如此，以1915年至1921年6年間發生的新文化運動、伍肆運動和中國共產黨的成立叁件大事為主要敘事，反映中國共產黨成立的歷史必然性。主線和結構都是真實的事情，都有史實支撐。這說明，你只要肯下功夫，能夠占有充分的材料，“大事不虛”不難，難的是“小事不拘”。
就電視劇創作而言，大事小事都是事。是什麼事？是故事。所以我們創作者的主要精力要放在編好故事上。所謂編故事，就是寫戲，就得“戲說”。當然，革命歷史題材電視劇的創作有壹定的特殊性。其中，真實和藝術加工的空間分別有多大？編劇把史料編成故事有多大的自由度？度的把握是最難拿捏的。而我認為最重要的有兩點：壹是必須以真實為基礎，贰是要合乎情理。
以《覺醒年代》中最為著名的南陳北李相約建黨為例。1920年，陳獨秀和李大釗在從北京到天津的途中，相約分別在上海和北京開展建黨工作。這件事沒有文字記載，是壹些參與建黨的先驅後來口述回憶的。經過黨史部門反復考證，確有其事，被正式寫進了《中國共產黨歷史》。但是，中國共產黨的這兩位創始人是在什麼環境下怎樣相約建黨的，對此並沒有具體的史料支撐。電視劇怎樣形象地反映這個建黨過程中最重要的事件？就需要把歷史真實和藝術真實有機地結合起來。
為了准確地、藝術地再現這壹經典場景，我們查閱了大量歷史資料，發現1920年北方伍省大旱，在通往北京的道路上，災民遍野，餓殍千裡。大量的災民被攔截在天津的城鄉接合部。臘月贰拾叁，當陳獨秀和李大釗看到成千上萬災民在死亡線上苦苦掙扎的場景時，內心受到極大的震撼，建立中國共產黨，為人民謀幸福、為民族謀復興、為世界謀大同的初心和使命油然而生。
這就是經過壹定藝術加工的真實的南陳北李相約建黨。《覺醒年代》播出後，幾乎所有觀眾為之潸然淚下，由衷感佩中國共產黨的偉大。類似這樣的場景，《覺醒年代》還有不少，比如陳獨秀、胡適、李大釗聯合辜鴻銘大戰朱爾典等。
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