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日期: 2025-05-02 | 來源: 鈦媒體APP | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
文 | 眸娛
《淮水竹亭》在忐忑中開播了。
作為超級國漫IP《狐妖小紅娘》的改編劇，匯集了劉詩詩、丁禹兮、孟子義等壹眾當紅明星，毫無疑問《淮水竹亭》是愛奇藝2025年的頭部項目，怎麼看都是爆款預備役。
但問題就在於，同樣高配置的前作《狐妖小紅娘·月紅篇》“撲”得驚天動地，導致觀眾對整個系列劇都失去了信心，即便《淮水竹亭》改掉了《狐妖小紅娘·竹業篇》這個系列劇名，試圖重新開始，但市場反饋究竟如何也確實難以預料。
然而意外的是，被質疑聲環繞的《淮水竹亭》竟然打出了“開門紅”，4月28日首播直接擠進雲合日榜第叁，正片有效播放市場占有率達到10.7%，更是直接沖頂貓眼網絡劇日榜，大大超出預期的首播數據致使唱衰聲戛然而止，也讓市場開始重新看待真人漫改劇。
國產漫改劇近兩年好像坐了壹趟過山車，內容創作層面的爆發與市場推廣層面的滑坡接踵而至，《狐妖小紅娘》就是壹個最典型的例子，當市場逐漸喪失信心時，《淮水竹亭》又似乎讓漫改影視出現了壹點點微光。
但這壹點點閃光足夠改變《狐妖小紅娘》乃至國漫IP的“改編運”嗎？
超級國漫IP的坎坷改編路
《狐妖小紅娘》是真人漫改影視賽道的壹個重要節點。
從2020年騰訊影業宣布對國漫IP《狐妖小紅娘》進行真人劇集開發，到影視改編權易主來到愛奇藝手中，並交由恒星引力制作，期間幾經改名，直到2022年《狐妖小紅娘·月紅篇》正式進入拍攝階段，超級國漫IP的真人影視化開發終於塵埃落定。這兩年間漫改影視迎來了壹個小幅度的跨越，熱播漫改劇《棋魂》《少年歌行》《異人之下》均在此期間問世。
在《狐妖小紅娘》之前，影視行業雖然看好真人漫改成為新藍海，但並沒有貿然押注，投資力度有限，當時的漫改劇多為小成本、小制作，還處在試水階段，而《月紅篇》是第壹部平台頭部大制作，典型的“大IP+流量演員”配置，這也標志著真人漫改開始進入主流影視。
但大制作漫改劇《月紅篇》沒能壹舉帶動真人漫改進入巔峰，反而導致《狐妖小紅娘》IP在大眾認知層面從國漫白月光變成了撲街兒童劇，接連投拍叁部系列劇的愛奇藝和恒星引力更是被預測要“虧慘了”。
《淮水竹亭》正是在輿論質疑聲中實現了逆襲，首播成績無疑超出了預期，播出次日雲合日榜仍然排在第叁，正片有效播放市占率來到11.2%，壹個非常爭氣的開局。
客觀來說，《淮水竹亭》的成片確實有壹定的優勢，壹是選角適配度較高，劉詩詩的外形與氣質都非常匹配女主角“淮竹”，配角吳宣儀、沈月表現也頗為亮眼；贰是劇情非常“下飯”，雖然漫畫原著縈繞著濃重的悲劇色彩，但真人影視改編在擴充內容的同時，劇情風格也較為輕松風趣。
但《淮水竹亭》能否改變《狐妖小紅娘》系列真人劇撲街的命運呢？目前來看似乎算不上太樂觀。
壹方面，劇集整體口碑走勢不太妙，首更前幾集確實稱得上可圈可點，但隨著劇情的推進，劉詩詩的體態、眼神頗受詬病，劇情太還原導致中贰感嚴重，原著觀眾或許比較喜歡，但更多普通觀眾並不吃這種風格，導致內容口碑無法大面積鋪開。
另壹方面，恒星引力的劇本確實算得上是個“大雷”，從《蒼蘭訣》到《永夜星河》都沒能逃過“爛尾”爭議，而《淮水竹亭》原著篇幅並不長，動漫改編僅僅只有12集，真人劇版卻擴充到36集，大篇幅的擴容堪稱是雪上加霜，導致觀眾對《淮水竹亭》劇本以及後續的內容劇情充滿了質疑。
壹般來說新劇看叁天，《淮水竹亭》雖然開局即爆，但在壹定程度上也得益於大IP和流量演員的帶動，能否延續首播的大好局勢更依賴於劇情，顯然也為後續的走勢增添了更多的不確定性。
《淮水竹亭》想要扭轉《狐妖小紅娘》IP不佳的改編運尚有難度，更別提上升到國漫IP了。
觀眾需要漫改嗎？
作為國產真人漫改劇第壹個頭部項目，《狐妖小紅娘》能否跑通IP影視化開發至關重要，但《月紅篇》的史詩級撲街與《淮水竹亭》不太樂觀的走勢，致使這壹超級國漫IP的改編路略顯坎坷，也為整個真人漫改賽道蒙上了壹層陰影。
但能把這個“鍋”完全扣到《月紅篇》或是《淮水竹亭》身上嗎？實際上還真不太行。
以往在探討真人漫改劇的市場表現不及預期時，更多地將問題歸結到內容創作上，當然對國漫IP的改編創作時內容平台永遠的課題，但當壹些優質漫改劇仍然無法成為出圈爆款，或許也應該考慮到觀眾側的因素了。
壹個典型的例子，優酷的《異人之下》系列漫改劇都是口碑佳作，第壹季豆瓣評分8.2，雲合集均播放量3000萬左右，壹個不好不壞的成績。而2025年初上線的續作《異人之下之決戰！碧游村》可以說是萬眾期待，上線後也延續了前作的好口碑，豆瓣評分高達8.3，但壹片好評聲卻被播放量“打臉”，雲合集均播放量僅壹千萬出頭，毫無爭議地“撲街”了。
如果說《狐妖小紅娘·月紅篇》是內容質量不佳導致播放量不好看，也算是情有可原，但質量被認可的《異人之下》仍然難以俘獲更多觀眾的心，更值得思考的問題應該是觀眾到底喜不喜歡漫改劇了。
目前真人漫改市場仍然以仙俠、玄幻為主，漫畫原著往往以奇幻宏大的腦洞征服讀者，《異人之下》《狐妖小紅娘》都是這壹類型，IP自身擁有核心粉絲群體，且圈層屬性較強。但影視化改編需要面向普羅大眾，相較於漫畫，影視劇是壹種大眾的藝術，在對國漫進行真人影視化改編過程中，這些奇幻設定和世界觀反而降低了影視劇的普適性，成為了阻擋更多觀眾入場的門檻。
另壹方面，贰次元在國內仍然只是壹種小眾文化，受眾基礎並不大，盡管《狐妖小紅娘》《異人之下》是公認的頭部國漫IP，但也僅限在漫畫愛好者圈層內，走出贰次元之後就會發現，這些超級國漫IP的大眾認知度其實並不高。
當所有真人漫改劇都在強調“尊重原著”，實際上普通觀眾並不感興趣，而原著粉就那麼壹丁點，他們也未必對真人漫改劇感興趣，或許更愛同為贰次元的動漫改編作品。
如何做到讓普通觀眾對真人漫改劇感興趣，讓漫改內容變得更具普適性的制作團隊固然重要，但受眾基礎同樣不容忽視，這不僅需要真人漫改劇的努力，更需要整個國漫市場以及國漫IP開發產業鏈上的每壹個環節共同配合。
擴大國漫IP受眾圈層，還有很長且很艱難的路要走，而在此之前，真人漫改劇或許還會“不爭氣”壹段時間。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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