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日期: 2025-05-03 | 來源: 書咚咚 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
當然在這個過程中，她也做了許多“壞事”，甚至最後還親手殺了聶慎兒。
但總的來說，竇漪房這種“亦正亦邪”的復雜性，比聶慎兒單壹的“偏執惡女”形象更貼近人性真實，也更能引發觀眾深度共情。
而且，聶慎兒前期的悲慘遭遇（被賣青樓、痛失愛人）確實能引發同情，但當她後期為私欲濫殺無辜（如害死莫雪鳶），觀眾便會迅速倒戈。
相比之下，竇漪房即便手上沾血，始終保持著“為大局而戰”的崇高性。
再者，竇漪房原型為漢朝竇太後，她“輔佐叁代帝王”的傳奇經歷自帶歷史厚重感。觀眾對真實歷史人物的命運好奇形成天然關注點。
而聶慎兒作為虛構角色，缺乏歷史縱深感，其悲劇性更多是編劇刻意制造的“人造沖突”。
另外，觀眾本身存在慕強心理，對於竇漪房有上位者濾鏡。
竇漪房殺聶慎兒被視為“自保的無奈之舉”，而聶慎兒害人則是“惡毒本性”；竇漪房利用兒子是“政治家的必要犧牲”，聶慎兒爭奪寵愛則是“雌競的低級手段”。
這種雙重標准源於觀眾對“主角即正義”的潛意識認同——主角的動機更容易被合理化，配角的行為則被解構為“反派注腳”。
如今許多作品為了保證主角光環，會大面積減少配角的高光時刻，可是在主角塑造時會出現過度神化的現象，人設完全“真善美、正大尚”，缺乏真實度。
相比之下，配角反而更真實、落地。
比如《長月浕闽椃中的叶冰裳，那段助X峭偶逕笈蟹磁傻南販菰獾餃翱謚銼史ァ薄�
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