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_NEWSDATE: 2025-05-06 | News by: 文汇报 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
韩国有一位非常有个人特征的导演安畔锡，他的作品《经常请吃饭的漂亮姐姐》《春夜》《毕业》等以细腻平实着称，并洞悉人类隐秘复杂的情感。当观众在弹幕上惊叹韩剧如何丝滑转场，感慨韩国都市剧已经走向另外一个层级的时候，其实同类国产剧创作者中不乏佼佼者。在李漠的作品中，只谈情说爱的旧套路消失，公式模板和符号化人物渐隐，在快速发展的社会生活与焦虑扭结的内心世界之间建立连接，哪怕只是满足情绪价值的碎片化叙事，也呈现出符合当下视听习惯的审美现代性。
欲望投射与生命本真融合的文化实践
国产剧的都市现实常被诟病容易悬浮，或有名无实、浮光掠影，或深陷自然主义泥淖，或走向话题前置、情节热搜、标签化人设等流量思维。而李漠的大多数作品总是具有“问题意识”，用叙事结构去解构问题、建构主题是其一以贯之的创作思维。
《三悦》采用了以点代线的串联式结构。女主角三悦在从事遗体化妆师工作的过程中，在与往生者生前的相处和同伴共同面对困难的过程中重拾人生意义。《他乡》以胡晶晶及其去世为线索串联起四个北漂女孩的生活情感，并以抽丝剥茧的方式指向“生活虽然很难，但我在他乡挺好的”温暖答案。该剧将类型化创作与个体生命本真进行有机融合，继而通过故事哲思观照生命。
悬疑不是目的，插叙是为了让剧中人和观众时刻保持清醒，直至剧集结束揭晓导致晶晶离开的原因是职场抑郁。在开放式的结尾中，女性的独立坚强以及彼此情谊得以展呈，现实困境与结构巧思的互文让我们正视庸常琐碎甚至是虚假积极的日常之外，还有更重要的人生课题和值得珍视的情感。与《他乡》类似，《重启》的双线结构增加了原本松散故事的可看性，在母女隔空“对话”中实现超越女性个体间的理解与互助。
以当代都市为叙事时空、以结构创新完成时空叙事，李漠用或温情或轻喜的基调建构起当下的现实主义。由此，他镜头里的故事世界直击城市青年的要害，在平庸生活以外开辟了一块既贴近现实又超越现实的心灵自留地。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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