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日期: 2025-05-08 | 来源: 新京报书评周刊 | 有0人参与评论 | 专栏: 皇后 | 字体: 小 中 大
借底层小人物折射众生百态，原本是港产片的舒适区。以“一个女人的史诗”论，有吴君如主演的《金鸡》（2002），以“建筑映照城市变迁”论，有讲街市兴衰的《每当变幻时》（2007）。前者以徐娘半老的妓女阿金的自述，回望从15岁到40岁的人生，从“鱼蛋妹”、舞小姐、按摩女做到“一楼一凤”，经历形形色色的男人，背景穿插着香港回归、金融危机等历史事件；后者围绕卖鱼妹与卖鱼佬，一个盼望走出街市，一个恋旧渴望稳定，却频频撞上命运的南墙，十年后故地重游，重温与商贩们的昔日笑泪。
《金鸡》主题曲《一生何求》《每当变幻时》都是怀旧港乐。《水饺皇后》也安插了1984年翁倩玉演唱的《信》的旋律反复响起，并在片尾献上李宇春的翻唱版，强行呼应“命运是对手永不低头，从来没抱怨半句不需要理由”的歌词。这种精神确实贴合臧姑娘的命运，只是二者间的关联，不必以电影为载体亦可抵达。
刘伟强称，《水饺皇后》剪出8小时素材，最终放映的2小时只是精华版，希望日后能再出12集的剧集。事实上，就像网友对综艺节目《浪姐》的期待并非是遴选出真正的唱跳女团，而是成团过程中女性之间相处的化学反应，观众对臧姑娘探索饺子皮、开发冷冻线，本身就兴趣不大，如何“乘风破浪”，才应该是剪辑聚焦的重点。
在此层面上，相较“真人真事改编”的巨细靡遗与为尊者讳，反倒是种种虚构角色因为有取有舍显得更加立体。虚构的主人公可以受骗、贪财，会爱人错过，也会悔不当初。有了人性的晦暗才更有以情动人的生动轻盈，而非面目模糊、众星捧月式的纸片人，也更贴合大时代下小人物的角色弧光。
也许，需摒弃“大女主”主题先行的包袱，放下所谓的情怀与自恋，才能拍出平淡自然的女性奋斗史，而非看似面面俱到，实则隔靴搔痒的成功人士样板戏。
本文系独家原创内容。作者：一把青；编辑：荷花；校对：。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。
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