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日期: 2025-05-12 | 來源: 理想國LIVE | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
面對時代背景裡那些密集又離散的信息，陳沖試圖彌合自我與不可追的往事之間的裂隙。她的突圍之道源自她對記憶的認知——既然缺損是記憶的天然屬性，就直面“再現歷史”的局限與“重構歷史”的必要。外公壹輩遠至北洋政府時期的記憶印痕固然依稀，父母壹輩的軼事固然清晰可觸，但當陳沖向它們跑去的時候，它們就與陳沖的人生經歷成為壹種織體。陳沖手握著自己的日歷，向前同時向後翻，在追憶親人的過程中繪制成了壹張家世譜系表。
平江路家門外，外公抱著表姐，姥姥抱著陳沖，這是陳沖擁有的唯壹壹張跟外公的合影
於是，人物特寫鏡頭變成了面向歷史的廣角鏡頭——視域從“家”及“國”雖不是陳沖壹開始的藍圖，但故事主角的身份、情節的走向和主題的呈現密不可分。陳沖取景框裡的主人公們是那個年代典型的知識分子，時代的因緣際會，又讓他們之間的關聯復雜蔓生——譬如當年父親沒有去成重慶和台灣而留在上海，考上了上海醫學院，成了母親的同班同學。這個意外幾乎改寫了陳沖家族上下幾代人的命運。陰差陽錯是偶然中的必然，呈現出上海近現代知識分子的人生追求和命運走向。知識分子是壹個特殊的群體，其學術探索與理想堅守往往折射出壹個時代的精神光譜。在動蕩歲月中，這種對時代走向的洞察會越發清晰，最終凝結為群體共同恪守的價值信條。
但陳沖最初的信念，不過是執著復現親人們的生命軌跡。她壹路打撈著他們在虛幻光陰裡遺落下的印記：從家書到與友人和學生的通信，從老照片到日記、筆記、備忘錄。它們記錄的是從壹個人到壹群人的經歷，是壹個時代的集體印證。在慣常的歷史敘述中，這些印證會自動被歸入“史料”壹脈。但因為被安放在陳沖的文本裡，它們不再是單向度的、被動記錄歷史原貌的角色。陳沖從私人記憶的視角，發掘出它們可能具有的多重語意，它們提供的信息被情感所滲透。
雷蒙·威廉斯在《關鍵詞：文化與社會的詞匯》裡曾離析出“私人”的詞義裡隱匿的成分：“private的詞義演變與另外壹個重要的演變關系緊密，在這個演變裡，withdraw（撤退、退出）與seclusion（隱遁、隔離）之意被independency（獨立、自主）與intimacy（親密、親情）所取代。”這些“撤退的”與“隱遁的”，是“或然的”歷史的可能性，破碎、隱秘、邊緣，它們與“已然的”歷史構成了壹個關於記憶的光影互現的隱喻場——陰影烘托高光，“在場的”暗示“缺席的”“已呈現的會激發出未被呈現的”。於是，“如何面對這些印證”成為這趟追憶之旅的核心議題，推動陳沖從智識與修辭的雙重維度沉入紛至沓來的往事。她對光影交織的理解，以及獨特的藝術家氣質，最終為這趟“旅程”鋪就了底色。
約翰·伯格在論及照片時說：“壹張照片真正的內容是不可見的，它可用戲劇來推演，在這裡意義要用時間來解釋，而非形式。”“時間”不只是關涉距離和長度的維度，“而是深度或是密度的問題”。所以，陳沖在許多老照片旁所做的注釋會掙脫既往固有的格式，甚至會讓人覺得“失焦”，因為她並不滿足於站在洞察壹切的高地對照片中的種種作出明晰的交代。
在開篇《平江路的老房子》裡，她在自己幼年在老宅廊亭前的留影旁寫道：“廊亭——這也是家裡幾代人喜歡留影的地方。……我壹直以為自己能記得，這是大姥姥從廣州來探望我們時拍的……後來才想到壹定是因為見過那張合影我才錯覺有這個‘記憶’——那是因為照片為已丟失的記憶接的假肢。”“壹張照片，在記錄所見的同時，卻總是天性使然地指涉著所未見的事物。它孤立、保存和呈現壹個從連續體中拿來的瞬間。”記憶本質上是壹個“連續體”，而哪些“瞬間”會被保存或是隱去取決於它們對此刻注視著照片的那個人的意義。
在《悲傷是墨鏡中的美》中，陳沖找到了壹張母親在“廊亭”前的舊照，但她的視點落在了照片的背景上：“記憶中客廳和餐廳之間是有隔牆的，但這張照片能看到深處餐廳的窗。問了哥哥方知，隔牆是在‘文革’期間才加的，這樣兩間房便可以住下兩戶人家。”家裡住進其他人的經歷壹定對少年陳沖造成過很大沖擊——記憶裡“缺席的”那堵隔牆，是時代在細微處的標識。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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