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日期: 2025-05-24 | 来源: 抛开书本AsideFromBooks | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | 字体: 小 中 大
电影《静静的嘛呢石》剧照
另一方面，土生土长的藏族导演倾向于将这些风景作为叙事的背景，展示不断发展、现代化、世俗化和商业化的日常生活方面。
在《阿拉姜色》（松太加，2018年）中，当处理藏地地区的自然景观时，导演广泛使用特写镜头和中景镜头，同时利用浅景深。因此，作为背景的雄伟山脉、广阔的草原和白雪覆盖的平原经常被模糊处理，将观众的注意力集中在人物身上。在描绘藏地文化景观时，非藏族导演经常强调环境对人们行为习惯的影响。相反，土生土长的藏族导演更加强调人们对藏地文化和风俗的遗弃或保留。
电影《阿拉姜色》剧照
这种对比在电影《塔洛》（万玛才旦，2015年）中特别明显。电影以主人公为开始，他在藏地的山区放羊了一半的生活，站在警察局背诵名人名言开始。
《塔洛》中镜子的普遍使用象征着个人在现代化进程中作出的牺牲，并放弃了他们固有的文化身份。电影以塔洛回到寻找身份的旅程的起点——警察局结束。然而，他失去了非凡的记忆，象征着他在文化遗忘的旅程中完全失去了文化记忆。
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