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日期: 2025-05-24 | 來源: 後浪電影 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
鄭曉龍在《甄媹太》偶{閬殖�
時至今日，不僅僅是鄭曉龍，就連馮小剛也逐漸無法適應市場。這不僅是精英視角與平民市場的固有隔膜，還有時間挖出來的代溝。
鄭曉龍並不避諱這壹點：“我在現代感這方面跟不上，所以我很難拍這壹類東西。如果看到有這樣的好項目，我會推薦給我們公司的年輕導演，細節之類的，他們掌握得可能比我還多，拍出來就會更好看、更精彩、更符合年輕人的審美。”
但有時候，他也會對年輕人的關注點感到困惑。拍攝《幸福到萬家》，他關注的是“女性法律意識的覺醒”“農村法律的普及”這些宏大敘事，而彈幕上瘋狂刷屏的卻是“何幸福什麼時候離婚”。
《幸福到萬家》劇照
鄭曉龍也不理解如今年輕人的追劇方式：“他們也這麼速進地看《甄媹太》路w課揖醯茫囊詹荒苷庋觳突慍燒庋幕埃頤遣豢贍艹傘！�
精英意識和年齡，構成了鄭曉龍與當下電視劇市場的雙重障礙，但年過柒旬的鄭曉龍仍然嘗試著擁抱當下，於是就有了《藏海傳》，壹部介於歷史劇和偶像劇之間的作品。
而他的那些朋友們，也都如明日黃花，面對市場變化頗有些力不從心。給人“風流總被雨打風吹去”之感。
但把他們的作品放到更長的時間裡去衡量，某些潮流沖刷不掉的價值便顯現出來。就像我們無論怎樣書寫中國電視劇的歷史，都繞不過去“北京電視藝術中心”這個名字。
作者丨牛角
永遠的新文化報評論員
排版丨汪津民
「注：本文部分圖片來源於豆瓣及網絡，
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