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日期: 2025-06-01 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
“我不再專注於風格，而是將情感放在首位。”邁考利指出，“我們會在每壹部電影中不斷積累情感和深度，對伊森包括其他配角的刻畫也更加深入，並將情感的表達推向更深的層次……”這無疑讓這拾年來的《碟中諜》續集從很大程度上，避免了“形式大於內容”的詬病，並挖掘、放大出克魯斯在個人早期電影《金錢本色》（1983）中就已經顯現出的表演特質，“他知道如何通過他所不說、不能感受，以及無法理解的內容，來暗示整個世界。”
《最終清算》劇照
邁考利深諳動作或許能塑造人物，但為了動作而動作毫無意義。“如果沒有與角色的情感聯系，動作就毫無意義，只是場面而已。所以在每壹部電影中，我們都學會了如何營造情感氛圍。”由此我們再去看《最終清算》中的兩場克魯斯親力親為的大戲：潛入白令海冰蓋下核潛艇內的搜索，以及南非德拉肯斯堡天空兩架斯蒂爾曼雙翼老式飛機上的纏斗。
《最終清算》劇照
前者，克魯斯必須深海潛水，每次長達1小時15分鍾，且要戴著限制肺部氧氣進入的面罩。而潛艇本身就是高壓環境的體現，他在艙內前行的笨拙感，源於身著80公斤潛水裝備的真實束縛；後者，那架古董飛機每上升1000英尺，氣溫就會下降3攝氏度，在時速150-170英裡的條件下，克魯斯不僅要表演機翼行走，還要把身體倒掛在上面。邁考利就此給出了壹個常人都能體會的形容，“汽車在高速行駛時，你把手伸出車窗能感覺到沖擊力。現在想象壹下，把整個身體伸出窗外，頂著颶風，因為他就是這麼做的。”
觀照發展演化已歷130年的電影藝術，《最終清算》今年上映，也讓文本與現實間構成了壹種雙重的隱喻——當人工智能加持下的CG特效足以以假亂真，壹個人為何還要親自以身涉險上天探海，讓每壹次拍攝都像是壹場記錄並宣傳的大型真人秀？可以說這是克魯斯面對社群網絡時代的應對之道，亦是血肉之軀在科技狂飆前夜的迎風執炬。
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