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_NEWSDATE: 2025-06-06 | News by: 看理想 | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
老马：这个情节真的很出人意料，因为这两个人之前还在餐厅吵架，结果过了一会儿就好上了。这种意外的人际关系进展，没有任何的铺垫，但也是可以理解的。
杨德昌没有去专门发展这条线索，就一晃而过了。柯宇纶演的年轻人好像是莉莉生活中的一个过客，可能有的观众都没有注意到这个角色。
阿吴：还有一个场景很搞笑，阿弟穿着短裤想去NJ家借钱，他已经坐电梯上来了，结果在电梯口正好遇到了灵修的人士，马上躲到一边，想了想最终还是没有进去。在杨德昌的理解中，电梯也许是现代生活中最让人尴尬的空间场景之一。
老马：说尴尬也不绝对，他对电梯的利用从很多面向去着力。洋洋在电梯口用照相机拍蚊子让邻居看到了，代表着一种正向的好奇心。
电梯口还有一个功能，在主观视点和全知视点之间创造一种信息的落差，有些信息观众看到了，剧中人可能没有看到，也可能装作没有看到。
06.
温情与犀利并存
阿吴：《一一》的批判力度、冲击性有所减弱，主要体现在NJ这个角色身上。他和外部世界的关系是有点对立的，公司里的同事整天想的都是坑蒙拐骗的事情，不愿意搞创新，NJ很难和他们走到一起。
老马：NJ工作这条线，也可以看成杨德昌在记录台湾产业的发展。从早期作品里提到的传媒演艺行业，到《独立时代》的文化公司，到《麻将》的连锁幼稚园，还有地产、股票、金融等产业，到了《一一》是互联网热潮。
他在持续地记录和批判其中负面的东西，像偷工减料、敲诈、山寨、碰瓷。
阿吴：是很负面，但是最终NJ也没有跟他的同事产生实质性的对抗。最激烈的时候，NJ也只不过是声音稍微大了一点，说老实可以装，诚意可以装，这个世界还有什么东西是真的。
老马：又是真和假的辩证。
阿吴：NJ已经不像杨德昌之前电影中的那些理想主义角色一样，要改变这个世界，他更愿意沉浸在古典音乐的世界中，当一个自了汉，或者说NJ是一个非常自洽的人。他的合作对象大田也是这样的，刚出场就在玩鸽子。
老马：NJ和大田的交往很有意思，这两个人语言不通，但是一见如故。NJ大多数时候，包括跟家里的人相处，都很冷淡，一副心事重重的样子，只对大田露出真实的一面。
所以这部电影很多地方也在讲人际交往中的表演性。大多数时候的交往都是在演戏，尤其是阿弟，没有一句真话。另外一个真实的交流是大家在跟婆婆说话的时候，因为婆婆昏迷了，看不到听不到，反而能够对她展示真实的一面。
阿吴：有一个情节，杨德昌的处理相当犀利。那些找敏敏灵修的人到家里要钱，这段明显在讽刺灵修人士的虚伪，到最后NJ还是写了张支票给他们。杨德昌不认同宗教的力量，他认为人活着不需要借助这种依赖。
老马：台湾的灵修非常发达，《周处除三害》里都已经发展成邪教了。这个地方的处理能够看出来杨德昌心态的变化，姿态比之前柔和了很多。
假如倒退几年，他用《独立时代》或者《麻将》的方式来处理这场戏，他一定会很刻薄地骂这些人，但是《一一》没有。我看到这里就在想NJ会怎么拒绝，他绝对是不相信的，结果居然开了支票。他是用一种正面肯定的方式来讽刺。
还有很讽刺的一点，NJ的性格非常温和，从来没有拒绝过任何人。不光是那几个化缘的，还有他们公司那些乱搞的人，他完全不靠谱的小舅子，不管什么事找他，他都没有拒绝，都是尽量配合。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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