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_NEWSDATE: 2025-06-16 | News by: 钛媒体APP | 有0人参与评论 | _FONTSIZE: _FONT_SMALL _FONT_MEDIUM _FONT_LARGE
但头部精品毕竟是少数，大量竖屏短剧仍然深陷低质泥潭，一方面是剧情内容同质化、套路化的问题，一个剧本翻拍多次、什么火拍什么，导致大量同类型的短剧作品扎堆涌现。
另一方面则是低俗、猎奇内容层出不穷，剧情违反现实逻辑、宣扬不良价值观的情况已经屡见不鲜了，微信、快手等平台方每隔一段时间都会整治大批导向不良、色情低俗、格调低下的短剧作品，“一胎99子”闹上热搜后，短剧《麒麟送子天降喜福》就火速下架了。
事实上，短剧市场整体生态质量低下的现状在短期内很难得到改善，因为短剧创作追求“爽感”的底层逻辑并没有发生改变，在此基础之上，通过极端狗血、低俗庸俗内容来刺激用户情绪，就成了最简单、最方便的创作手法，“一胎99子”“嫁99个男人”都是同样的逻辑。
追求爽感的创作逻辑确实让短剧取得了不错的市场反馈，但却再一次将短剧与“low”这个词强绑定在一起，短剧行业高喊的“精品化发展战略”似乎成了一个笑话。
向下的创作自由不是自由
短剧市场何时才能真正走向精品化？是整个行业频繁提到的目标，也是共同努力的方向，但“一胎99子”的话题无疑打破了表面上的“岁月静好”。
事实证明，短剧精品化虽已稍有成效，但在大量隐患内容面前仍然是小巫见大巫，而想要清除短剧行业的沉疴旧疾，改变内容创作“向爽感看”的底层逻辑，本质在于改变“向流量看”的盈利模式。
目前微短剧的盈利模式主要分为两种：一是IAP模式，即付费购买，是最传统的小程序短剧盈利模式；二是IAA模式，即免费观看模式，以红果短剧为代表的免费短剧，主要靠广告流量变现。
无论是IAP模式还是IAA模式的短剧，盈利的根本都在于如何留住用户，提升用户的观看意愿和付费意愿，因而最大限度刺激观众情绪获取流量成为了最具性价比的选择，也就是追求极端的爽感，这也是早期宽松的市场环境给予短剧的“特权”。
但信马由缰的创作带来的后果也是显而易见的，低俗、猎奇、违反现实逻辑的短剧内容并非近期才开始出现，而是靠内容博流量必然会出现的一种现象，想要改善短剧市场的困境还是要回归内容生态上来。
客观来说，“爽感”不是一个贬义词，也并非毫无可取之处，在一定程度上确实满足了观众的情绪需求，致使短剧市场在短期内迅速膨胀，而长剧也开始借鉴这种创作形式。
但无底线地迎合观众的情绪需求就不太可取了，观众的情绪阈值会一步步提升，内容创作也会一步步突破底线。一个简单的例子，第一次看到新奇的东西，第一百次就不会觉得新奇了，第一次能够吸引观众的注意，第一百次就很难了，为了博取关注和流量，短剧创作就这样一步步走向夸张、极端甚至是反智的深渊。
毕竟短剧中的萌娃数量都出现“通货膨胀”了，以前总裁夫人带球跑顶多三个，撑死九个，现在都变成99个了，搁以前谁能想到短剧女主会这么能生。
短剧创作需要明确的一个重要问题是，向下的创作自由不是自由，追求格调、审美低下的内容，或许能够获取短期的流量倾斜，但并不利于整个行业的健康发展，因为“向下”的情绪价值易得，而向上的高级审美难寻。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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