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日期: 2025-06-17 | 来源: 独立鱼电影 | 有0人参与评论 | 专栏: 电影 | 字体: 小 中 大
你可以把这个结局解读为一个黑人小伙的自我实现，也可以引申为导演对于本民族文化的态度：面对主流文化的“邀请”乃至同化，少数族裔该如何应对？
电影的吸血鬼元素并非只是噱头，导演利用它对这一话题进行了有趣的加工。
比如在西方文化里，吸血鬼身上有一条“需要被邀请才能进屋”的铁则，这条规则在电影中被巧妙地用于和黑人遭受的种族隔离形成互文。黑人双胞胎开设的爵士酒吧宛如一个自得其乐的乌托邦，屋内是热火朝天的歌舞，屋外，吸血鬼们正亮出冰冷的獠牙。一座屋子，隔开的是不同的文化。
是选择放弃阵地、走进黑夜，还是像萨米一样坚守到底，杀出个黎明？两种态度，都对应着少数族裔在现实世界里的具体选择。
而我最喜欢这部电影的地方，是导演没有非黑即白地去审视这两种选择，反而“放飞自我”，试图用超绝的想象力给出一个开放式的答案，
也就是很多观众看完电影后，印象最深刻、最津津乐道的那段长镜头，它出现在当晚萨米弹吉他一展歌喉的时刻。
当熟悉恐怖片套路的观众正惦记着吸血鬼即将现身的危险时，导演却突然将16:9的电影画幅拓宽到占满了整个屏幕。然后，你会看到来自不同时代和种族的音乐和乐器轮番登场：非洲鼓点、迷幻电子、京剧、说唱、放克……突然一起涌现出来，穿越古今，汇聚在酒吧里。篝火燃起，屋顶被付之一炬，用来隔开不同族裔文化的谷仓墙壁消失了，所有人都在同一片天空下纵情歌舞。
在这个文化日渐割裂的时代里，这样的图景无异于一种梦幻的想象。但至少，它为黑人恐怖片提供了一种新的打开方式：
除了黑与白的彼此撕咬，除了回望伤痛和坚守阵地，还可以用文化本身去作为弥合不同族裔之间的工具。
《罪人》能在争议中收获黑人观众以外的好评，或许也意味着，那座谷仓的大门，已经被推开了一条窄缝。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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