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日期: 2025-06-24 | 来源: 文汇报 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
汪俊
汪俊说得坦率，考虑到短剧、微短剧的兴盛，从创作初期，他们做了些相应调整，加强情节密度、强化戏剧张力、加快戏剧节奏。如此改变，并非改变长剧基因，而从观众需求出发，探讨观众心理映射了怎样的社会镜像。比如现在人们常说“干货满满”，背后的潜台词便是，时间珍贵，人们对高密度的信息有着刚需。
“长剧、长视频行业发展到今天，即便没有短剧、短视频喧宾夺主，也会面临瓶颈和发展困境，真的没有必要怨天尤人，迁怒于短视频、微短剧的兴起。”汪俊直言，长剧创作者需要做些自我检讨。是不是太长了？并非篇幅长，而是无效情节过多，内容注水、节奏拖沓、粗制滥造。“有时候真的不是短视频、微短剧把观众拉走，是长剧自己赶客，这一点确实需要我们反思。”
放大彼之“不能”，而非成为彼此
《蛮好的人生》导演点赞短剧《家里家外》，《家里家外》在创作手法上向精品长剧有所借鉴，论坛主持人李星文称之为“双向奔赴”，是长剧和短剧携手共进过程中的重要方向。
刘燕红
优酷副总裁刘燕红认同，长短之间并非此消彼长，而是内容生态的双翼。身为平台方，他们从短剧里学叙事效率，洞察情绪的需求；从长剧里感知精品的生命力，“长剧能为受众构建更深度的精神体验，这样的体验并非源于时长本身，而是源于长剧带给观众的独特价值”。她以近期热播剧《藏海传》为例，阐释长剧完整的美学体系。“今天的观众创造一种新的观剧方式、‘显微镜式’观剧。”在可随时截屏、放大、逐帧端详的画面里，观众不仅看故事，更体验真实可感的历史文化空间。长剧用细节累加的沉浸感，往往是短剧无法取代的。
谈论观众偏好，《玫瑰的故事》编剧李潇提到，现在的年轻网友拒绝“恋爱脑”，常常在网上主张，谈恋爱不如搞事业。但在她看来，并非年轻人对感情失去信心，“而是因为他们害怕不能拥有，所以假装自己不需要”。于是，她和编剧搭子带着点“叛逆心”专攻爱情，通过黄亦玫的感情写她的成长，写她这一生怎么活、怎么爱、怎么选择、怎么失去，又是怎么不后悔。
李潇
“播出之后效果还可以，观众并不是我们想象的那么狭隘，不能接受一个女性去谈论感情。”这给了创作者启迪，与其趴在网上看观众偏好，思考着怎么学短剧，不如揣摩怎样做些“人无我有”的事。李潇说，长短剧竞争，不是为了最终面目模糊地成为彼此，而是要放大自己的优势，做彼之“不能”，“短剧给不了观众什么，那就让长剧来给。”- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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