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日期: 2025-06-24 | 來源: 深度訓練營 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
訪談都是同期進行，並沒有壹個特定的順序，我的約訪過程就是找各種渠道，例如小紅書私信、短劇小程序等平台及劇組招募信息中的聯系方式等。
我會廣撒網，寫很多約稿函，但回復率並不高。很多的微短劇中老年觀眾都持拒絕態度，他們比較防備，對我們沒有足夠信任，對短劇的認識也不夠清晰。
後來我又在朋友圈這類熟悉的社交平台上征集，也跟網絡上壹些開放度較高的中老年人取得了聯系。當與壹個訪談對象建立聯系後，我就會順著對方滾雪球尋找其他訪談對象。我幾乎每天都在接觸不同的人，涉及多個方面。
文章演員采訪提綱
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Q：在調研前是否會有壹些預期？有沒有什麼是在開展調研前沒想到的？
A：做調研前沒有預期壹定要做到哪些，但確實想挖掘新的發現。
經過壹步步的調研、訪談、討論，我們也確實得出了壹些新結論。例如第壹章“女主被愛上的時刻往往是她付出勞動的瞬間”，這個點很觸動我。最初，我們認為短劇喜歡塑造賢惠女性形象是因為“男性凝視”，但在翻看微短劇評論區時我們發現很多中老年女性其實是很認可這類形象的，她們細心聰明能幹，且總能贏得多金總裁的愛。
這讓我的思考角度發生了變化，我們可以將其看作壹種刻板印象，但同時這也是微短劇在向觀眾訴說“勞動是美的，是可以被愛上的”的體現。我們對中老年女性的印象是她們總在勞作，而在劇中這樣的勞作被賦予了美的意義，成為被愛上的瞬間。
另壹個較新的發現是關於中老年短劇對子女的描述，大家印象中的微短劇可能更多聚焦於獵奇的愛情，但我們通過觀察發現中老年短劇有近壹半篇幅都在講男女主角與孩子的互動。之前壹些報道也提到過“子女是老年人的痛點”，我們在文章中也對這個話題進行了討論。
除此之外，我發現中老年短劇並不像當今大多數人所批判的“充滿傳統價值觀念”。微短劇行業如今的年輕人覆蓋率很高，也會嘗試做壹些新題材，例如“大女主”劇情，還有很多劇情是以之前很火的電影《出走的決心》為母題的，從這可以看出中老年短劇也有新東西、新思想。
作者跟隨《愛在黃昏遲暮時》劇組拍攝
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