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日期: 2025-06-25 | 来源: 新京报书评周刊 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
《酱园弄·悬案》剧照。
电影开篇，詹云影已死，出现在回忆片段中的他，除了家暴虐打、赌钱“捉姘头”，屈指可数的桥段仅剩詹周初见，周女胆怯自白脸上有疤，詹氏宽慰道自己也有疤，说罢摊开手心，露出谐音梗的“8”字，这段放在演技类综艺中都未免荒诞的剧情，1935年的背景配上吴莺音1947年发行的时代曲《红灯绿酒夜》，以“旧上海靡靡之音”模式得意洋洋地两次响起，时空之错置，让人难以相信导演是拍出《甜蜜蜜》李翘与黎小军的陈可辛。
再说詹周氏，一方面，电影将“碎尸16块”的史实改为更猎奇的“无头凶案”，凸显其企图斩断被算命瞎子预言“几世孽缘”的反抗心理，惟这条线尚未展开，便又戛然而止；另一方面，她对亡夫的回忆，集中在被薛至武虐打时，以“命运叙事”幻影视角展开，导演目的明确且肤浅，即公权与男权对其女体的双重压榨。为论证詹周氏有帮凶，薛至武在审讯室放出野猪，令其当面屠杀给他看，除了画面的奇观冲击以及彰显章子怡命悬一线下的“教科书演技”，该漫长戏码就像薛至武对詹周氏反覆的拳打脚踢，不仅有“虐女”的生理不适，更仍难以解释这个虚构人物的动机：他可以为所欲为地放走被金条买下性命的报刊女主编，又为什么一定要置詹周氏于死地？甚至宁愿用千金难求前往香港的保命船票，跟法官换取结案，难道只是因为翻供让他“失了面子”，或是甫出场时蛮横吆喝的那两句，“一个女人敢杀她的当家男人，世风日下”而已？
《酱园弄·悬案》剧照。
至于介乎真实与虚构之间的人物，其设置则更为尴尬。撰文《为杀夫者辩》的西林小姐，尽管原型苏青确实写过此文疾呼“她只有两条路可走，不是自杀便是杀人”，但真相远不像电影中那样，轻飘飘经由王许梅的读报一键直达狱中，启发詹周氏由浑浑噩噩陡然觉醒翻供——狱中大姐大王许梅一角，念过书有门路，大牢内外皆会打点，她对詹周氏的同情照顾，灵感也许源自90年代传媒对晚年詹周氏的探访，她自陈汪精卫夫人陈璧君曾经“跑上跑下常来看我”，可是，如此八面玲珑的狠人，却在谎称自己生日，请詹周氏吃完她最想吃的蛋糕，唱完具点题效用的越剧《十八相送》后，被草草枪决，相较于历史的翻云覆雨手，一个更现实的解释是：在跳脱而割裂的叙事推进中，工具人完成了她的使命。
《酱园弄·悬案》剧照。
事实上，苏青文章刊出后，以平襟亚为代表的男作家们迅速撰文反驳，主张杀人偿命，斥苏青的辩护“其无后乎（断子绝孙）”，随后，有杂志开辟“杀夫案笔谈”版面，邀男女作家各抒己见，关露撰长文《詹周氏和潘金莲》，直指“她们不是为着财产，为着利益杀人，却是为着自己要活着”——用如今流行的话说，是掌握话语权的民国初代女性的艰苦托举，才换来詹周氏的一线生机，电影中的西林小姐，却轻而易举地手眼通天，周旋于男人与权力间，时而浓妆艳抹戴假发的交际花、时而当满口“娜拉与主义”的宣讲员，不费吹灰之力以找上门来、原属王许梅的一纸怀孕证明救下詹周氏，这般的移花接木与改头换面，对于一部强调不同阶级背景女性“守望相助”girls help girls（女性互助）的作品来说，更不止是“冒犯”，堪称是种讽刺了。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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