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日期: 2025-06-25 | 来源: 新京报书评周刊 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
先天注定的破格尺度，让电影上映时遭狠剪八刀。今年初《杀夫》40周年修复重映，删节内容方重见天日。虽然李昂在映后谈中坦言，影片未如她所预期似《感官世界》《楢山节考》般，大胆展现性、虐待与暴力，与原着颇有距离，但需要承认，不仅电影中夏文汐挥刀一幕，成为名垂影史的经典，创作上的桎梏与“伤风败俗”的指责，更是时移事易后，另一重时代枷锁在“詹周氏”身上的留痕。
《杀夫》剧照。
时间线交棒至21世纪，2011年，有过10年牢狱经验的章诒和（1942-），古稀之年首次尝试写小说，她以第一人称旁观视角，讲述自己26至36岁目击的女囚，她们来到监狱的原因，还有狱中集体生活的故事。
系列之一《刘氏女》主人公，杀夫者刘月影，姓名都明显受“詹云影案”影响：刘氏不堪丈夫家暴折磨将其杀害，将尸体肢解后腌制于泡菜坛中，终被儿子不经意一语戳破，判处无期。“杀夫碎尸”的罪名最初令她遭其他女囚排斥，认为“比男人还狠毒”，知识分子身份的我（ 张雨荷）被指派跟刘学习杀猪，却在师徒相处的过程中，对其日渐理解与同情，刘月影也对“我”逐渐打开内心，产生依赖。刘月影与张雨荷二者间的惺惺相惜，或可视为电影中詹周氏与王许梅寥寥几笔、匆匆带过的狱中友情对照组。
而在“詹周氏”形象几生几世的流变中，她逐步从历史尘埃下、法庭卷宗中的普通妇人，演化为阮玲玉“神女”式的符号，以之为镜，穿越疆界，各个时空皆可取一瓢饮，几代女性命运的交错，亦也远非陈可辛一面“实体搭建”的40米酱园弄外景墙、两句“女性互助”口号式标语，雨露均沾又语焉不详的几个脸谱式角色所能尽录。而在此之外，比电影本身更为甚嚣尘上的女星番位之争、粉丝控评之战，也许才是我们这个时代，“詹周氏”带来的折射和警钟。
本文为独家原创内容。 作者：一把青；编辑：走走；校对：薛京宁。 未经新京报书面授权不得转载。欢迎转发至朋友圈。
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