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日期: 2025-07-01 | 来源: iWeekly周末画报 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
直到现在，我仍然认为自己做了正确的选择，我的电影语言几乎都更波兰，而不是更日本。记得刚回到日本的时候感觉怪怪的，那时我已经拍了五部剧情片，但日本人总是说，你的电影是欧洲的，是波兰的，我们不知道那到底是什么。可当我在波兰拍片，每个人又都说你的短片太日本了。我就像片中的女孩妮基一样，欧洲和日本，一半一半。
《远山淡影》剧照
您能介绍一下拍摄影片《远山淡影》的背景吗？您是如何与作者石黑一雄相遇的？原着小说中的什么元素最吸引你去改编，是叙事结构、人物、历史事件或其它？
我是石黑一雄的书迷，他所有的书都很棒。我不得不承认，第一次接触他的作品，是观看小说《长日将尽》改编的电影。我说过，我的父亲是个电影爱好者，当时他告诉我这部影片很棒，但它很英国化，原作者是石黑一雄。我疑惑于这是怎么回事，毕竟作者是个日本人。那之后，我就一发不可收拾，尝试去读他所有的书，找到了这本故事发生于日本的首作。将它拍摄成电影对我来说很有吸引力，这是个有趣的故事，又以日本为背景，对我来说更容易实现拍摄。
这部作品中有和你的私人体验产生共鸣，让你产生拍摄渴望的部分吗？
《远山淡影》的主题关于原子弹和战争，以及家庭关系。它让我想起日本电影的黄金时代，所有这些元素都很有吸引力。但同时，它的门槛太高了。我们这一代不再谈论战争和原子弹，所以影片关于战争的主题对新一代来说是很陌生的。现在看很有意思，但也许我们不该去触碰它。人物间的特殊关系也让我们产生思考，它确实很棒，我们现在却又不能遵循这种方式。考虑到现在已是战后80年的世界，我不知道我们是否会失去聆听几代人故事的机会。幸运的是，我的上一部电影相当成功，给了我信心去尝试。这就是这部影片的起点。
你和石黑一雄第一次见面是什么时候？
第一次见面是我写完剧情大纲，把它发给石黑一雄先生，他立即做出反应，说我们见一下吧，是通过Zoom视频的。我原以为只是一个问候性的会议，但他马上进入正题：这很棒，但这是我的第一部小说，中间还有一些错误和缺点，也许我们可以修正它。就这样，我们讨论了三、四个小时左右。后来，我带着上一部电影去威尼斯电影节，石黑一雄先生恰好是评委之一，我们试图约见，但不幸的是他得了新冠，最终没能见面。再往后就是我写剧本时访问了英国，我们进行了一整天的剧本会议。他与我们始终保持着非常亲密的合作。
他给了你一些关于内容和叙事结构上的建议吗？
是的，我们讨论了想要改变的部分。这本书通过母亲悦子的回忆口吻来讲述，更像是她的忏悔。但我想靠近今天的观众，所以觉得将女儿妮基选作主角比较好，因此它变成了一个完全不同的故事，石黑一雄先生对此也很赞同。我们觉得，最后的叙事结构可以比书中更清晰，因为这是一个关于妮基寻找真相的故事，她一点点发现真相，并有了改变。根据这一点，我们稍微改变了故事情节。
影片中也讲到原子弹和反核武器的内容，但又不仅仅是关于这一主题。在写故事情节时，我曾提及切尔诺贝利，认为是时候讨论这一话题，但石黑一雄先生说，这可能有点太直白，如果朝这一方向去呈现，观众会认为整部影片都关于核武器。他建议我考虑“绿色和平和公共运动”的方向。我去研究了一下，发现它非常吸引人，特别是涉及到女性群体 —— 参与一场核军事基地的示威活动时，她们还唱着歌。因此我采用了这个运动的元素，主题很快就不仅局限于“反核”，而是扩展到多元化、移民、女权主义等等议题。这些新的价值观与当下的观众能够产生共鸣。从此，创作变得非常顺利。
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