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日期: 2025-07-03 | 來源: 鈦媒體APP | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
據ADX數據，《綺靡》熱力值達1810.4W，上線後共8次登上DataEye微短劇熱力榜。
除了這兩部出圈的微短劇外，肆格也導演了《枕夢渡》和《鐲中錄》兩部微短劇。
《枕夢渡》以單元劇的形式講述了壹個玄幻故事，《鐲中錄》也是壹部無限流形式的現實題材微短劇。
這兩部微短劇的形式都很新興，雖然是23年、24年推出的短劇，但在題材上獨具壹格，符合當下的流行趨勢。可以看出，肆格的拍攝手法比較前衛，能敏銳地找出行業熱點。
贰、女導演為何屢創佳績
（壹）從大環境看：微短劇轉型，女導演抓住風口
微短劇新舊交替期間的轉型之戰，女導演有何優勢？
從豎屏微短劇看，《好壹個乖乖女》是豎屏微短劇的分界線。此前豎屏微短劇爆款頻出，但出圈的作品不多。而詩帆則抓住了微短劇的轉型風口，在以往經驗的累積下推出了《好壹個乖乖女》。《好壹個乖乖女》春節上線後，不到半個月觀看量破10億，又多次闖入微博熱搜，成為壹部現象級作品。
自《好壹個乖乖女》之後，豎屏微短劇，尤其是言情類微短劇，制作進壹步精品化。
從橫屏微短劇看，橫屏微短劇誕生之初，就以拍攝成本高、制作精良等原因獲得較多關注。而2023年年初展露頭角的《東欄雪》《執筆》《盲心千金》《授她以柄》等微短劇也均由女導演執導。
微短劇的更新迭代，觀眾需求的不斷提高，都在推動微短劇轉型。詩帆、知竹等導演都由傳媒行業轉行至微短劇，因此能更迅速地捕捉行業熱點，了解行業趨勢。
（贰）從導演視角看：男女導演各有優勢，女導演有獨特視角
男女導演的視角不同，使得女導演拍攝的微短劇更能夠捕捉到觀眾的情感。
以《好壹個乖乖女》為例。劇中女主經歷了從受家族束縛的“工具人”到獨立的大女主的轉變，反映了其自我意識的覺醒。在劇中，珍珠項鏈與“女誡”的意象被巧妙地貫穿其中，成為劇中的隱喻與反抗傳統束縛的象征。
這些劇情都直指“家庭壓迫”“女性獨立”等社會熱點，更能引起觀眾共鳴。結局處的旁白“請務必救自己於這世間水火，祝每個女孩都能大膽擁抱幸福”也成功出圈。
值得注意的是，《好壹個乖乖女》的火爆也在抖音、小紅書等社交平台引起了“柯淳模仿秀”的風潮，但鮮少有能超越柯淳的模仿者，這也說明了導演在選角上具有前瞻性。
同時，有贰刷的觀眾在評論區表示：重新看了壹遍，發現和最開始的版本有差別，部分細節做了改動。盡管微短劇已上線，導演也會做到盡善盡美，給觀眾頂配的看劇體驗。
這些細節都反映了女導演在對於主旨、角色的把控更有優勢。
同時，社會議題更容易提升微短劇看點。作為以女性為主要受眾的言情劇，加入熱議的“女性覺醒”“女性獨立”等因素，能大大提高微短劇看點。
由於視角不同，男女導演在拍攝時各有優勢。女導演更聚焦細膩情感，男導演則注重題材創新。比如執導《引她入室》《家裡家外》的楊科南，就曾引起大女主、年代題材的熱潮。微短劇行業的全面發展，也正需要男女導演的不同視角來呈現更加多元、包容的內容。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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